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宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

作者:齐齐哈尔诗词网
日期:2020-10-21 05:21:54
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宋词

宋代盛行的一种中国文学体裁,宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一,标志 宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短,便于歌唱。因是合乐的歌词,故又称 曲子词、 乐府、 乐章、 长短句、 诗余、 琴趣等。它始于 梁代,形成于 唐代而极盛于宋代。据《 旧唐书》上记载:“自 开元( 唐玄宗年号)以来,歌者杂用 胡夷 里巷之曲。”宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠,在古代中国文学的阆苑里,她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵,与 唐诗争奇,与 元曲斗艳,历来与唐诗并称 双绝,都代表一代文学之盛。后有同名书籍《 宋词》。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾( 豪放派代表词人)、柳永、李清照( 婉约派代表词人)。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

本书内容:词,就它的内容说,就是抒情诗,是诗的一种。就它的体制说,则比诗体要复杂得多。因为词本是曲子词(歌词),是要依照词调(也叫词牌)来写的。每一个词调都有特定的形式格律。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

目录:

《霜天晓角·情刀无斤斸》_华岳

《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》_张榘

《扬州慢·琼花》_郑觉斋

《扬州慢·琼花》_郑觉斋

《扬州慢·十里春风》_赵以夫

《鹊桥仙·富少七夕为友人赋》_赵以夫

《水龙吟·采药径》_葛长庚

《行香子·题罗浮》_葛长庚

《水调歌头·江上春山远》_葛长庚

《疏帘淡月·秋思》_张辑

《月上瓜洲·南徐多景楼作》_张辑

《鹧鸪天·惜别》_严仁

《醉桃源·春景》_严仁

《玉楼春·春思》_严仁

《满江红·送廖叔仁赴阙》_严羽

《霜天晓角·仪真江上夜泊》_黄机

《忆秦娥·秋萧索》_黄机

《满江红·小院深深》_岳珂

《祝英台近·北固亭》_岳珂

《烛影摇红·一朵鞓红》_孙惟信

《高阳台·除夜》_韩疁

《浪淘沙·题酒家壁》_周文璞

《西河·和王潜斋韵》_曹豳

《西河·天下事,问天怎忍如此!》_王埜

《眼儿媚·平沙芳草渡头村》_洪咨夔

《木兰花慢·别西湖两诗僧》_卢祖皋

《虞美人·挽住风前柳》_卢祖皋

《清平乐·美人娇小》_李从周

《醉落魄·人日南山约应提刑懋之》_魏了翁

《朝中措·次韵同官约瞻叔兄及杨仲博(约)赏郡圃牡丹并遣酒》_魏了翁

《菩萨蛮·春风吹绿湖边草》_高观国

《菩萨蛮·何须急管吹云暝》_高观国

《雨中花·旆拂西风》_高观国

《玉蝴蝶·唤起一襟凉思》_高观国

《金人捧露盘·水仙花》_高观国

《少年游·草》_高观国

《柳梢青·病酒心情》_黄简

《昭君怨·梅花》_郑域

《水调歌头·登甘露寺多景楼望淮有感》_程珌

《沁园春·读《史记》有感》_程珌

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《霜天晓角·情刀无斤斸》_华岳

情刀无斤斸,割尽相思肉。

说后说应难尽,除非是、写成轴。

帖儿烦付祝,休对旁人读。

恐怕那懑知后,和它也泪瀑漱。

华岳是开禧、嘉定间著名的爱国志士,又是一个颇有才名的诗人、词人。他为人倜傥豪爽,诗品、词品正如人品,亦是坦荡真率,与纯粹的文人不同。钱钟书先生在《宋诗选注》中认为:华岳并不沾染当时诗坛上江西派和江湖派的风尚;他发牢骚,开玩笑,谈情说爱,都很直率坦白的写出来,不怕人家嫌他粗犷或笑他俚鄙。做人如此,词亦如此,即如他写的几首谈情说爱的词,便是这种作风。

这首词一开始就形容得那般直露,真是见所未见。

情刀无斸,割尽相思肉。把相思之情具化为相思肉,已见新意,又把相思之苦喻为情刀割尽相思肉,更见新意,把相思之苦痛和受折磨之长久形象生动地表现了出来。这是作者在这种情况下对相思发出的怨责。害相思病的人一面怨恨相思,一面又需求相思的疗救。下面接着写:说后说应难尽,除非是、写成轴。意思是说:千言万语还不够,除非把这些相思的话写成长信卷成轴。这可见相思又是多么刻骨!

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》_张榘

西风乱叶溪桥树,秋在黄花羞涩处。

满袖尘埃推不去。

马蹄浓露,鸡声淡月,寂历荒村路。

身名都被儒冠误,十载重来漫如许。

且尽清樽公莫舞。

六朝旧事,一江流水,万感天涯暮。

词的上片是一幅荒村行路图,用的是温庭筠鸡声茅店月,人迹板桥霜的意境:深秋,鸡声叫了,冷冷的月光还没有褪去,西风吹落了枝头的枯叶,路边羞答答开着的菊花透露出一丝秋意,时候尚早,却已有人骑着马,踏着晨露,行走在寂寥的荒村路上。这行客便是张榘。

张榘是南宋词人。他在宋理宗淳祐年间当过县令,后曾任江东制置使参议,掌管机宜文字。前者是七品芝麻官,没有多少职权;后者是个闲职。故词人对自己的仕途际遇甚为不满。标题中被檄出郊四字,已透露了此中消息。檄即官府文书。此番他的出行是出于上司的差遣,心里虽为不愿,但亦无可奈何,满神尘埃推不去,既是写旅途的风尘,也是写人生的无可奈何,上司的命令就像尘埃一样,拂不去,推也推不去。

六朝共同的特点是统治者奢侈腐化、醉生梦死,因而一个个国运不长,相继灭亡。南宋的情况与六朝相似,词人似乎已预感到了它将重蹈六朝复辙的历史命运,因而在这里借咏史抒发时事之感。这正是无数文人士大夫在六朝旧都南京极易生出的感慨。所以万感天涯暮,不仅指从清晨到日暮的时间的流逝,而且包括了对时光易逝、人生无常的深沉感慨,对那些官场一时得意的小人的讽剌警告,对国家命运以及个人前途的忧虑担心,以及对自己被儒冠误的无言的哀叹。这里,词人用六一万几个数字,反复盘旋,层层深入,似直而纡,似达而郁,将万感交集的复杂思想感情生动地表露了出来。

这首词的用韵也有特色,树、处、去、路、误、许、舞、暮用上去声字押韵,有一种促而未舒,往而不返的声情,再加上《青玉案》词调的句法结构和谐少,拗怒多,使全词悲愤慷慨的情绪,有更强烈的感染力。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《扬州慢·琼花》_郑觉斋

弄玉轻盈,飞琼淡泞,袜尘步下迷楼。

试新妆才了,炷沉水香毬。

记晓剪、春冰驰送,金瓶露湿,缇骑星流。

甚天中月色,被风吹梦南州。

尊前相见,似羞人、踪迹萍浮。

问弄雪飘枝,无双亭上,何日重游?

我欲缠腰骑鹤,烟霄远、旧事悠悠。

但凭阑无语,烟花三月春愁。

在我国的名花中,最珍异和神秘的要算琼花了。据宋人周密《齐东野语》卷十七记载:扬州后土祠琼花,天下无二本。仁宗庆历中,尝分植禁苑,明年辄柘,遂复载还祠中,敷荣如故。淳熙中,寿皇(孝宗)亦尝移植南内,逾年,憔悴无花,仍送还之。其后,宦都东源命园丁取孙枝移接聚八仙根上,遂活,然其香色则大减矣。词人赵以夫得友人折赠琼花数枝,召聚咏赏,并作《扬州慢》词,这首词就是郑觉斋当时应和而作。

开始数语,就本题发挥,并将人与花合写。琼花,像轻盈雅淡的仙女,试罢新妆,满身香气,走下楼来。弄玉,相传为春秋时秦穆公之女,后与萧史一起升天仙去。飞琼,许飞琼,西王母的侍女。淡泞,这里指飞琼的衣装素淡。袜尘,本曹植《洛神赋》凌波微步,罗袜生尘,词中谓仙女的步履轻盈。迷楼,点出扬州。隋炀帝在扬州建行宫,回环四合,误入者不得出,名曰迷楼。琼花产于扬州,因此咏琼花之作大多或直接或间接地提到扬州,有赵以夫《扬州漫》一词为证。香,一种熏香用的铜球,中分三层,圆转不已,可置于被褥中,香烟不灭。前五句以女仙设喻,描绘琼花的态、色、味,并没有作形状的描写,而着力写琼花的丰神。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《扬州慢·十里春风》_赵以夫

琼花唯扬州后土殿前一本。比聚八仙大率相类,而不同者有三:琼花大而瓣厚,其色淡黄,聚八仙花小而瓣薄,其色微青,不同者一也。琼花叶柔而莹泽,聚八仙叶粗而有芒,不同者二也。琼花蕊与花平,不结子而香,聚八仙蕊低于花,结子而不香,不同者三也。友人折赠数枝,云移根自鄱阳之洪氏。赋而感之。其调曰《扬州慢》。

十里春风,二分明月,蕊仙飞下琼楼。

看冰花翦翦,拥碎玉成毬。

想长日、云阶伫立,太真肌骨,飞燕风流。

敛群芳、清丽精神,都付扬州。

雨窗数朵,梦惊回、天际香浮。

似阆苑花神,怜人冷落,骑鹤来游。

为问竹西风景,长空淡、烟水悠悠。

又黄昏,羌管孤城,吹起新愁。

作品产生的感发力量与作者的初衷不符,这是文学中的常见现象。这首词就是如此,以小序中赋而感之可以看出,作者本意是咏花,孰料写着却生成许多感慨,这感慨使词的思想性加深了。

很明显,上阕自始至终都是以第三人称咏赞琼花,即所谓赋。词人将花儿作天上的仙女,告别了琼楼瑶阙,飘然降临人间;写她那洁白的花朵犹如冰花、碎玉,簇拥成球;想象她成天伫立在石阶畔,既有杨贵妃那丰腴的体态,又有赵飞燕那样绰约的风姿;她摄取了世间一切草木之花的丽质清气,集于一身。

花和美人向来联系在一起,因此将琼花比喻为杨贵妃、赵飞燕算不得出奇,倒是冰花翦翦,拥碎玉成毬九字抓住了琼花莹泽洁玉的特点,最为逼真。其次敛群芳、清丽精神七字,也堪称新、警。其后几句不免落入俗套。然而词人在后半篇内,却将作品的质量整整提高了一个等级。其契机是什么呢?这就得从所咏之花的特殊性说起了。宋人周密《齐东野语》卷十七云:扬州后土祠琼花,天下无二本。仁宗庆历中,尝分植禁苑,明年辄枯,遂复载还祠中,敷荣如故。淳熙中,寿皇(孝宗)亦尝移植南内,逾年,憔翠无花,仍送还之。其后,宦者陈源命园丁取孙枝移接聚八仙根上,遂活,然其香色则大减矣。从这段记载可以看出,琼花不仅有惊人的美丽,而且有高洁的品性,实属难得。琼花的名字,永远与扬州齐名。因此,历来咏琼花者,不能不咏及扬州。

本篇也不例外,首先所选用的词调就是《扬州慢》;其次则整个上阕的背景亦是扬州。自隋炀帝开大运河以来,扬州,成为商业繁盛之都,又是人文荟萃之地。可是,至宋高宗建炎三年(1129)、绍兴三十一年(1161)金兵两次大举南攻,扬州都首当其冲,兵燹之酷,竟使积累达数百年之久的富庶与文明遭空前浩劫。罢兵了,休战了,在南宋小朝廷用屈辱换来的相对和平时期,扬州是否有条件稍稍恢复往日之经济、文化名城的旖旎风情呢?没有!因为宋金双方以淮河中流划界的缘故,扬州已经成了边关,只能以军事要塞的面貌出现在人们眼前。这是多么巨大的变化呵!作为时代的一个缩影,扬州的盛衰怎能不唤起南宋臣民们忧国伤时的沉痛之感呢?姜白石在《扬州慢》一词中就有这样精警深沉的句子自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。尽管词人之所以选用《扬州慢》的词调且写下十里春风,二分明月的佳句,但实际上在为扬州衰败之叹作铺垫。果然,他从历史之扬州的盛中反观出了现实之扬州的衰,不禁慷慨生哀,于是掉转词笔,改用第一人称,愣将半篇未写完的琼花赋续成了一首哀扬州赋。这下阕,便是词序之所谓感了。

词人一生写了许多咏花词。今存《虚斋乐府》六十八首,咏花之作就有二十四首,竟超过了三分之一。但大多格调不甚高。只有这首词,原本只为赋花,不料却抒发出很多盛衰之惆怅,遂成精品,由此可见咏物词之关键在于不滞于物。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《鹊桥仙·富少七夕为友人赋》_赵以夫

翠绡心事,红楼欢宴,深夜沉沉无暑。

竹边荷外再相逢,又还是、浮云飞去。

锦笺尚湿,珠香未歇,空惹闲愁千缕。

寻思不似鹊桥人,犹自得、一年一度。

这首为友人写的伤离之作,写得秀不在句而在神,浓在情而不在墨。

翠绡心事,红楼欢宴,深夜沉沉无暑在初秋日,天凉暑退,夜色沉沉。在她的小楼中,在七夕的宴席上,她偷偷地赠给他一条碧色的丝巾,表述她内心的情意。依内容次序,三句应当逆读,词中这样安排,既使句子顿挫有味,亦能突出翠绡一语。翠绡是疏而轻软的碧绿色的丝巾,古代女子多以馈赠情人。翠绡传情,故夜宴亦倍添欢乐,天气也仿佛格外清爽。总之,那天晚上他沉浸在欢乐与幸福之中,一切都完整地、甜蜜地保留在他心上。欢宴二字,写场面、气氛,烘托出恋人,当时的欢乐与幸福。欢宴与翠绡句对照,说明:她在欢宴的大庭广众之中偷偷赠物传情,她爱得是那样深,那样急切,简直有点忘乎所以。这一句寥寥数字勾勒出情事的美好:节日、时间、地点、天气到人物,无不美好,让人难以忘怀。

竹边荷外再相逢这是暗通情愫之后的一次幽会,地点在荷塘附近的丛竹旁边一个美丽而幽僻的处所。前者席上初逢,只能借物传情,这回则可以尽情地互诉衷曲了。但是,作者的笔峰一转,传达的情意变了。如果说前一句是美好的幸福,这一句则是美好的惆怅,因为在苦苦盼望之后的相会是那么匆匆逝去,就像碧云飞去一样,怎能不令人无奈、愁苦呢?这两句对往昔的回忆,自然引出下片的千缕闲愁,万种情思。

《水龙吟·采药径》_葛长庚

云屏漫销空山,寒猿啼断松枝翠。

芝英安在,术苗已老,徒劳屐齿。

应记洞中,凤箫锦瑟,镇常歌吹。

怅苍苔路杳,石门信断,无人问、溪头事。

回首暝烟无际,但纷纷、落花如泪。

多情易老,青鸾何处,书成难寄。

欲问双娥,翠蝉金凤,向谁娇媚。

想分香旧恨,刘郎去后,一溪流水。

这首词虚实结合,将现实、幻想和回忆融为一体,构造出一片神奇的世界。葛长庚所处的时代有太多的动乱和灾难,诗人和道士的想象力都带上了悲凉的色彩。在报国之志实现不了的时候,只有望北长叹,以幻想的翅膀,迷醉自己。

葛长庚,又名白玉蟾,在游历名山,隐居学道中,渡过了一生中的大部分时间。云屏漫锁空山,寒猿啼断松枝翠。芝英安在,术苗已老,徒劳屐齿。屏峰矗立,空山云绕,寒猿悲啼,松枝青翠,但青山不老,人颜已改,年岁徒增,灵芝花已找不到了,赤术苗也已老而不能摘了。翻山越岭,无所收获,所以说徒劳屐齿。空山、寒猿,一派凄清色彩。此词将前世的梦幻,设想得非常细致,逼真。

作者在词中常常描写记忆中的前身之事:手折琪花今似梦,十二楼台何处,犹记得、当时伴侣(《虞美人》极目神霄路)。遥想十二楼前,琪花开已篇,鸾歌鹤舞(《酹江月》当初误触)。白日做梦,无非是强烈欲望的曲折反映,而梦醒以后一无所有,就会产生更沉重的失落感:怅苍苔路杳,石门信断,无人问,溪头事。再没有仙女候于溪头,引入仙山。桃源一别,旧径苔封,仙境难寻。我何缘、清都绛阙,遽成千古。白鹤青乌消息断,梦想鸾歌凤舞。(《虞美人》极目神霄路)。虽然,词人一直自信吾家旧在瑶京,坚信自己是宿植仙胎,谪下尘世,但他终不能理解,为何一离清都,回玉京,成仙之路终是遥遥无期。写到这里,失望已超过希望。

回首暝烟无际,但纷纷,落花如泪。这几句既是现实中的暮春景色,又暗寓怀抱;由此而引出下面多情易老,青鸾何处,书成难寄的感叹。青鸾本是仙家信使,不见青鸾,也就是不得成仙的消息。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《行香子·题罗浮》_葛长庚

满洞苔钱。

买断风烟。

笑桃花流落晴川。

石楼高处,夜夜啼猿。

看二更云,三更月,四更天。

细草如毡。

独枕空拳。

与山麋野鹿同眠。

残霞未散,淡雾沈绵。

是晋时人,唐时洞,汉时仙。(原注:洞府自唐尧时始开,至东晋葛稚川方来。及伪刘称汉,此时方显,遂兴观。)葛长庚因有道人的风骨,其作品自然脱俗超尘。

在这首词中,词人以清新的笔调,为人们展示了一幅道家生活的画卷。

罗浮山在广东境内,据传说,浮山为蓬莱之一阜,唐尧时,浮海而至,与罗山并体,故称罗浮。旧说山高三千丈,有七十二石室,七十二长溪,有玉树朱草,神湖神兽,道家列为第七洞天。

《水调歌头·江上春山远》_葛长庚

江上春山远,山下暮云长。

相留相送,时见双燕语风樯。

满目飞花万点,回首故人千里,把酒沃愁肠。

回雁峰前路,烟树正苍苍。

漏声残,灯焰短,马蹄香。

浮云飞絮,一身将影向潇湘。

多少风前月下,迤逦天涯海角,魂梦亦凄凉。

又是春将暮,无语对斜阳。

葛长庚的词最显著的特点,是语言讲究,工于推敲。开头的江上春山远,山下暮云长二句,选用江、山、云这些巨幅背景入词,同时用远字、长字预示行人辽远的去向,用春字、暮字勾勒出最叫人伤神的时令。因此,起首十字在点明相留相送之前,就已饱含了惜别的全部情绪。这首词的开头纯用景语,由于一二句意境高远,所以词篇刚一开始就将离别的愁绪,渲染得分外的浓烈,接着就有相留相送一句,似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说完了这四个字,作者却突然打住,来了句时见双燕语风樯。相留相送的心情如何?

作者反而欲说还休,这种写法既写出情之切,难以表达,同时又使文势跌宕,于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。双燕语风樯是借物写人,从侧面补叙相留相送中的情意。满目以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《疏帘淡月·秋思》_张辑

梧桐雨细,渐滴作秋声,被风惊碎。

润逼衣篝,线袅蕙炉沉水。

悠悠岁月天涯醉。

一分秋、一分憔悴。

紫箫吹断,素笺恨切,夜寒鸿起。

又何苦、凄凉客里。

负草堂春绿,竹溪空翠。

落叶西风,吹老几番尘世。

从前谙尽江湖味。

听商歌、归兴千里。

露侵宿酒,疏帘淡月,照人无寐。

这首词情景交融,深切自然,将秋夜的相思苦,羁旅愁,传神地勾画了出来。词境幽远清雅。是张辑的代表作之一。

《月上瓜洲·南徐多景楼作》_张辑

江头又见新秋,几多愁?

塞草连天何处是神州?

英雄恨,古今泪,水东流。

惟有渔竿明月上瓜洲。

这首词借写月下之景,抒发词人报国无门,落魄抑郁的思想感情,同时,也饱含作者的爱国深情。南徐,古州名。治所在京口城(今江苏镇江)。多景楼为南徐胜迹,在镇江北固山甘露寺内。楼坐山临江,风景佳绝,米芾称之为天下江山第一楼。自古以来的文人墨客,登北固山,临多景楼,常有题咏。

《鹧鸪天·惜别》_严仁

一曲危弦断客肠。

津桥捩拖转牙樯。

江心云带蒲帆重,楼上风吹粉泪香。

瑶草碧,柳芽黄。

载将离恨过潇湘。

请群看取东流水,方识人间别意长。

离愁别恨,也是一个亘古常新的主题。但在写法上却各有不同,因而词的艺术感染力也就各异。严仁的这首词,以借景抒情取胜。

作者在上片借景抒情,层次分明,步步推进,虽不点破,却蕴蓄着浓厚的惜别之情,是融情于景的典范。下片惜别之情滔滔而出,亲切可感,表现出作者相当高的艺术水准。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《醉桃源·春景》_严仁

拍堤春水蘸垂杨,水流花片香。

弄花噆柳小鸳鸯,一双随一双。

帘半卷,露新妆,春衫是柳黄。

倚阑看处背斜阳,风流暗断肠。

这首词以轻快活泼的笔调,将春天的美景和此景下美人的娇颜、春怨,一一写出。清新自然,朗朗上口。是严仁的又一佳作。

这首词的基调是轻快灵妙的。全词笔致轻灵,意境新颖,读后能给人以精神上的愉悦。另外词的下片还注意艺术上的藏和露的关系,露出的是人物最富特征的春衫和倚阑的身影,隐藏的是人物的思想感情。这就留下足够的空间,让读者去想象,去回味。而成功的词作,大多如此。

《玉楼春·春思》_严仁

春风只在园西畔,荠菜花繁蝴蝶乱。

冰池晴绿照还空,香径落红吹已断。

意长翻恨游丝短,尽日相思罗带缓。

宝奁明月不欺人,明日归来君试看。

在现存的词作里,严仁有词三十首,其中一半以上写闺情。闺情,在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样,或雕琢,或白描,但有创意,新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。

本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时,用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫,杂花竞放,但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花,此时荠菜开出繁密的白色小花,引来许多上下纷飞的蝴蝶。繁和乱是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。只在两字暗示春风仅仅在园中停留,却不光顾寂寞的深闺。

《满江红·送廖叔仁赴阙》_严羽

日近觚棱,秋渐满、蓬莱双阙。

正钱塘江上,潮头如雪。

把酒送君天上去,琼玉琚玉珮軝鸿列。

丈夫儿、富贵等浮云,看名节。

天下事,吾能说;今老矣,空凝绝。

对西风慷慨,唾壶歌缺。

不洒世间儿女泪,难堪亲友中年别。

问相思、他日镜中看,萧萧发。

这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

它是作者送友人廖叔仁去京城赴任时所作。廖叔仁,生平不详。阙,宫阙,这里指南宋朝廷。日近两句是说临安的宫殿巍峨,高高的觚菱仿佛接近红日,宫廷一带秋色也颇浓了。临安附近,钱塘江每年阴历八月涨潮,极为壮观。正钱塘江上,潮头如雪点明时间地点,说廖叔仁于秋天去京城临安。富贵等浮云,不慕富贵,视若浮云。这两句是勉励廖叔仁,说大丈夫应当不贪求富贵,而要看重名誉节操。

天下事,吾能说表明作者关心国家大事,有见识,有主张。今老矣,空凝绝,抒发自己政治抱负和才能不能施展,如今垂垂老矣,留下的只是满怀愁绪了。结句说:与廖叔仁分手后,若问相思之情何如,只要今后在镜中看到满头萧萧白发,便可说明愁绪之深了。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《霜天晓角·仪真江上夜泊》_黄机

寒江夜宿,长啸江之曲。

水底鱼龙惊动,风卷地,浪翻屋。

诗情吟未足,酒兴断还续。

草草兴亡休问,功名泪,欲盈掬。

人生之最大不幸,莫过于空有济世之才,而无施展之可能。在南宋时期,多少志士空叹白发,遗恨而终。这首词抒发的,即是这种情感。仪真,即现在的江苏省仪征县,位于长江北岸,这在南宋时期,曾多次受到金兵骚扰。爱国而且胸怀天下的作者夜泊于此,面对寒江,北望中原,百感交集,借江景抒发了他壮志难酬的抑和悲愤之情。

寒江夜宿,长啸江之曲。一个啸字,就表现出高远境界的,气势不俗。夜泊长江,江景凄寒,作者伫立江边,思潮翻滚,不禁仰天长啸。与长啸这一壮怀激烈之情交织在一起,为此词奠定了苍凉雄浑的基调。接着,作者描绘了江上风高浪急、莽莽滔滔的景象:水底鱼龙惊动,风卷地,浪翻屋。只见狂风卷地,巨浪翻腾,以至惊动了水底鱼龙。一卷一翻,只觉得气势飞动。这一幅有声有色、令人惊心动魄的图画,形象表现了作者的忧思和不平。

诗情吟未足,酒兴断还续,是一过渡,全词转入下片抒情。作者的情绪由激昂慷慨渐趋低沉,想借吟诗饮酒强自宽解,然而郁结于心的如此深广的忧愤岂是轻易能够排遣掉的,其结果只能是吟未足,断还续。是什么在困扰着作者,使他郁闷,心绪难平?那就是国家的草草兴亡,即中原的匆匆沦丧。休问,两个字内涵十分丰富。从这二个字中我们不仅可以看出国势衰微已到了不堪收拾的地步,而且表明作者心情极为沉痛。一想到朝廷对外妥协投降,想到主战派备受压制、排斥、打击,想到自己和许多爱国志士虽满怀壮心却报国无门,不禁悲从中来,心潮难平。功名泪,欲盈掬,既激愤又伤心,词人感叹报国无路,读来使人黯然神伤,并与开篇的长啸相呼应。将当时社会上的那种壮志难酬、无可奈何的大众心态,集中表达了出来。

《忆秦娥·秋萧索》_黄机

秋萧索,梧桐落尽西风恶。

西风恶,数声新雁,数声残角。

离愁不管人飘泊,年年孤负黄花约。

黄花约,几重庭院,几重帘幕。

这首词写游子的伤秋怀人之情。首句写出了独处孤旅,双在秋风叶落之时萦绕于游子心中的渴求温暖的呼唤,为古今诗词的一个历久常新的主题的定下了萧杀的基调。接着便展开具体描绘。一叶落,天下尽知秋,秋天,本来就容易引起离人的愁绪,更何况此时此刻已不是黄叶方飘的初秋,而是梧桐落尽的深秋呢?词人于西风下着一恶字,感情色彩十分强烈。然而西风之恶还不止于落尽梧桐而已,作者巧借本调叠句之格,在强调西风恶三字后,又引出数声新雁,数声残角,幽咽凄厉,声声扣击着游子的心扉。这样,整个上片写出了一派浓重的秋意,为下文写游子的愁绪渲染了氛围。梧桐叶落、西风、雁声等意象的描写,为下阙游子的孤寂之情的抒发,奠定了基调。离愁不管人飘泊。离愁,本是游子心中所生,这里却将它拟人化,离愁完全不顾及游子四处飘泊的痛苦处境,久久不去,折磨着人的心灵。不管二字,包含着多少无可奈何之情!年年孤负黄花约,游子的离愁如此难以排遣,原来更有着期约难践的歉疚。想当初,临别这际,自己与恋人相约在菊花开放的的秋天重逢。可是,花开几度,人别数载,事与愿违,年年负约,每念及此,怎不令人肝肠寸断!紧接着,作者又用叠句将笔触伸向天边,从恋人的角度写情。有味的是,作者只是描写了她的居处:几重庭院,几重帘幕。然后,戛然而止,这就给读者留下了驰骋想象的余地。那深深庭院里、重重帘幕中的人儿是怎样忍受着相思的煎熬和独处的孤寂,年复一年地翘首盼望游子归来,已是不言而喻了。总之,本篇以直笔写游子离愁,以墨写闺人之幽怨,两地相思,一种情愫,在萧杀秋景的环境中,更显得深挚动人。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《满江红·小院深深》_岳珂

小院深深,悄镇日、阴晴无据。

春未足,闺愁难寄,琴心谁与?

曲径穿花寻蛱蝶,虚阑傍日教鹦鹉。

笑十三杨柳女儿腰,东风舞。

云外月,风前絮。

情与情,长如许。

想绮窗今夜,为谁凝伫?

洛浦梦回留珮客,秦楼声断吹箫侣。

正黄昏时候杏花寒,廉纤雨。

慷慨悲歌,豪情万丈,可以入词;小桥流水,也可以入词。这首词以柔美的曲调,表现出男女相怨的私情。

作品虽以大量篇幅写一女子,但是全篇的主题却是表现爱恋这个女子的一位男子的相思之情;女子的形象,仅是在这位男子的想象中出现的。这是词的成功之处。词的上片,全以虚拟之笔,想象女子在春日思念男主人公的情状。虽是虚写,却逼真细致,情景历历,宛然在目。首先,作者即描写那个女子所独自居住的环境。那是一个幽深静谧的小小院落。由于情人的远离,这深闺之中没有了欢声笑语,因而日间气氛空寂得令人难耐。更可恼的是,时当春日,天气冷暖阴晴没个准,使人觉得心绪也愈发烦乱了。天气之阴晴不定,暗喻女子思念情人时心情的起伏变化,意思极为含蓄。春未足,闺愁难寄,琴心谁与?接下来三句,由景入情,正面点出女子的怨情。琴心,典出《史记。司马相如列传》:是时卓王孙有女文君新寡,好音,故相如以琴心挑之。这里是为女方设想:闺中寂闷,无可交通心事之人,当此春昼,她如何排遣满腹愁怨呢?

篇末正黄昏时候杏花寒,廉纤雨(细雨),以景物的描写显示抒情主人公满目所见,无非令人断肠之物而已。无限的哀感顽艳之情,融入春日黄昏景色之中,愈发显得愁绪无边,韵味深长。全词的结尾是以写景来抒情、语尽而情不尽的妙笔。全词情景交融,章法穿插变化,风格沉郁顿挫,用语典雅精丽,不失为一篇佳作。

《祝英台近·北固亭》_岳珂

淡烟横,层雾敛。

胜概分雄占。

月下鸣榔,风急怒涛豋.关河无限清愁,不堪临鉴。

正霜鬓、秋风尘染。

漫登览。

极目万里沙场,事业频看剑。

古往今来,南北限天堑。

倚楼谁弄新声,重城正掩。

历历数、西州更点。

作者以寥寥七十余字,将夜登北固亭的所见、所闻、所为和所想刻划出来,直抒胸臆,堪称上品。

词人夜登北固山,正值层雾逐渐敛尽的时候,天边淡烟一抹,作者首先想到的,是这里乃是英雄豪杰争雄之地。此时恰有渔人鸣榔(用木条敲船,使鱼惊而入网),这是多少文人吟咏过的悠闲、超脱的声音,然而作者在听到鸣榔的同时,却更深切地感到了急风掀起的怒涛。关河以下三句先说国家蒙耻,再说个人困顿,正是万般不得意的窘境。这种描写,使不堪临鉴的含义变得极为深广。极目万里沙场承关河无限清愁,说极目所见,已成战场。事业频看剑承正霜鬓、秋风尘染,既表示功业未成却已双鬓如霜,又有烈士暮年,壮心不已的意思。

古往今来,南北限天堑两句回到眼前,慨叹长江至今仍是阻隔南北的天堑。最后四句说一重重的城门都关闭了,除了远处楼上渺茫的歌声之外,到处是一片死寂,唯有西州更点,清晰可闻。在这里,词人通过写歌声,写更点将那种孤寂、凄清的感觉渲染得更为传神。由此,情与景的交融,达到了一个新的高度。

在这首词中,作者另辟蹊径,不管是情景、事件,还是感触,出现在作者笔下时,都只剩下了最关键的一些片断,词中虽没有交代这些意象的前因后果,但读者可以凭自己的经验去想象。读者想象力的调动,以及各句词之间关联词句的剔除,都保证了有限的篇幅浓缩了最广的内涵。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《烛影摇红·一朵鞓红》_孙惟信

一朵鞓红,宝钗压髻东风溜。

年时也是牡丹时,相见花边酒。

初试夹纱半袖。

与花枝、盈盈斗秀。

对花临景,为景牵情,因花感旧。

题叶无凭,曲沟流水空回首。

梦云不入小山屏,真个欢难偶。

别后知他安否。

软红街、清明还又。

絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。

女子总是与多情相伴。而娇美女子的多情,则更有多少清雅之士为之咏叹。这就是一首抒发一位娇美少女的闺怨之词,似怨春光,又盼春光。词中的女主人公与情人初次相见是在牡丹花盛开的季节,而她又正值妙龄,楚楚娟秀,柔媚多情。那正是花好人秀,景美情深,故上片开头连写六句,工笔细描。一朵鞓红,宝钗压髻东风溜,鞓(ting厅)红,是牡丹花的一种,这句是写女子的发饰之美。她发髻高绾,宝钗对插,再戴上一朵红艳艳的牡丹,在和煦的东风中,流光溢彩,显得格外窈窕多姿。这种以物见人的手法,含蓄而又传神,一位妩媚娟秀的女子形象已隐约可见。年时也是牡丹时,相见花边酒,写年华和幽会情景。女主人公如花似玉,貌美而又年轻,正如艳丽的牡丹,国色天香,又恰值牡丹花开时节,与情人花边相会,良辰美景,情欢意洽,有说不尽的柔情蜜意。作为佳冶窈窕的女主人公,初试夹纱半袖。从这句可知她只是身着轻柔细软的短袖夹纱,淡雅朴素,更显得体态轻盈,容姿清秀。

古代诗词中写怀旧伤别的作品,非常繁多。而这首词却以朴素洗炼的语言形象勾勒出悲欢离合的真实情感。从上片到下片,愈写愈深,读罢全词,给人哀婉曲折之感。

《高阳台·除夜》_韩疁

频听银签,重燃绛蜡,年华衮衮惊心。

饯旧迎新,能消几刻光阴。

老来可惯通宵饮?

待不眠、还怕寒侵。

掩清尊,多谢梅花,伴我微吟。

邻娃已试春妆了,更蜂腰簇翠,燕股横金。

勾引东风,也知芳思难禁。

朱颜那有年年好,逞艳游、赢取如今。

恣登临:残雪楼台,迟日园林。

这首词写的是作者在除夕之夜的复杂心境。

《高阳台》一调,音节整齐,开端是四字对句的定式。银签,指的是古时一种计时的器具。每过一刻时光,则有签铿然自落(这仿佛后来的计时钟的以击响鸣铃来报时)。一频字,可见守岁已久,听那银签自落声已经多次,夜已深矣。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《浪淘沙·题酒家壁》_周文璞

还了酒家钱,便好安眼。

大槐宫里着貂蝉。

行到江南知是梦,雪压渔船。

盘礴古梅边,也是前缘。

鹅黄雪白又醒然。

一事最奇君记取:明日新年。

这是一首即兴抒怀的小词,意味隽永。词中所写到的事,是还了酒家钱之后的一些活动,如酒后的安眠,美梦的欢欣与破灭,伴随着江南路上的行程以及在古梅边的盘礴。不难看出作者是嗜酒的。

然而,他的嗜酒贪醉,与他所处的时代及个人的遭遇有关。他生活在多灾多难的南宋末期。他个人的遭遇也颇不幸。在金兵南下、宋室南渡之际,室庐既焚荡,飘零住江潭(均见《呈巩睡翁礼》)他的祖、父辈都随着宋室的南渡而辗转江南。他曾任过溧阳县丞,又曾隐于方泉,穷愁潦倒,坎坷不遇。他不愿意与当时的污浊社会同流合污,因而独抱于洁清(《方泉赋》)。他的这种行动,又往往受到时人的嘲弄,他对自己的不幸是悲愤的,但又不直接多发愤慨激烈之间,反而婉转其辞:噫吾命濡滞于此丘(按指方泉)兮,又何敢怨怼而舛差。(《方泉赋》)他往往是在醉中讨生活,求解脱,如他在《闲居日有幽事戏作》诗中所说:自知痴得计,常用醉为醒。知道了这些背景,对我们了解这首词的深意就容易了。

词人的嗜酒、醉眠,他的美梦及其破灭等等,都是处于当时社会现实下郁郁不得志的反应。词中大槐宫里着貂蝉,是用来批判当时富贵无常、得失不定的社会现实。作者曾任过小官,也算在大槐宫里呆过的人物,然而词人对宫内的沉浮、冷暖深有体察。作者将醉眠后的情景信手拈来,实际上却有更深层的弦外之音,即作者对现实的一种曲折而委婉的批判。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《西河·和王潜斋韵》_曹豳

今日事,何人弄得如此!

漫漫白骨蔽川原,恨河日已!

关河万里寂无烟,月明空照芦苇。

谩哀痛,无及矣。

无情莫问江水。

西风落日惨新亭,几人堕泪!

战和何者是良筹,扶危但看无意。

只今寂寞薮泽里,岂无人、高卧闾里,试问安危铖谁寄?

定相将有诏催公起。

须信前书言犹未?

曹豳因敢于在皇帝面前直言劝谏而与同时代的王万、郭磊卿、徐清叟被称为嘉熙四谏。王潜斋,即是王埜,曹豳与王埜(号潜斋)同为浙江人,同在宁宗朝先后中进士第,在政治上两人有着共同的爱国进步主张。

王埜的《西河》,一开篇就责问苍天,曹词则直率地直指到人,责问今日事,何人弄得如此!这是不言自明的。王词引理宗端平元年献陵图一事以泄内心的忧国结愁,曹词则化用曹操《蒿里行》诗名百骨露于野,千里无鸡鸣入词,对人民横遭屠戮的惨状满怀同情,深感悲愤,对南宋当权者昏庸腐败、丧权辱国的行径含恨不已,语带讥刺。王词叹老抱恨,感慨千古恨,吾老矣。曹词宽慰他不必空自悲伤:谩哀痛,无及矣!王词吊淮水、望江水,扼腕泪,悲愤难已。曹词用新亭对泣事,感叹并讥刺南宋当权者无意恢复中原,优柔寡断,丧权误国,隐含王导语:当共戮力王室,克复神州,何至作楚囚对泣邪?激励友人共同寻求抗战救国的良策,来匡正天下。王埜当时被劾下台,不在其位,词中慨叹纵有雄心,无所寄托。曹豳则感叹如今有才能的人被埋没于草野之间,扶危安邦的大任由谁来担负。其实,曹词有着弦外之音:高卧闾里隐居不仕的王埜,正是可以负起国家安危之责的人材。

因此,两首词的结韵表现出了作者的各自情怀:王埜在沉痛中虚幻地呼唤着历史人物张骞,曹豳却能冷静地着眼于客观现实,将目光真诚地投向自己的老友:定相将有诏催公起,须信前书犹未?积极唤起处于绝望中的王埜,坚信他不久将东山再起,能够象张骞一样扶危安邦,收复中原。

将曹豳和词与王埜原词两相比照,不难看出,曹、王两人是志同道合的斗士,也是文学领域的知音。两人词作在格调上相互契合,在旨意上同气相求。

这首词运转自如,熨贴无间,在词的格律上与王词既环环相扣,又自然流丽,在词的情致上与王词既息息相应,又新意叠出。曹词的整个基调比王词显得高亢,激越,明快,其中充满对战友与词友一片拳拳期许之忱。当然,这也是对国家、对人民的期待。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《西河·天下事,问天怎忍如此!》_王埜

天下事,问天怎忍如此!

陵图谁把献君王,结愁未已。

少豪气概总成尘,空馀白骨黄苇。

千古恨,吾老矣。

东游曾吊淮水。

绣春台上一回登,一回揾泪。

醉归抚剑倚西风,江涛犹壮人意。

只今袖手野色里,望长准、犹二千里。

纵有英心谁寄!

近新来又报胡尘起。

绝域张骞归来未?

委婉动人,清丽如歌,是词的一种风格,大江东去,直抒胸臆,又是一种风格。关键是要文气相通。这首词是一首爱国志士的慷慨悲歌,响彻着南宋偏安一隅时,爱国志士的豪情。

《西河》词调是三叠,仄韵。一开始,词人便满怀忧愤向天发问:老天爷怎么忍心将天下事折腾到如此不堪的地步!问天当然不止是问天,而是问代行天意的当权者。天下事指当时南宋积贫积弱的统治集团为了苟且偷安,对金称臣割地,已经到了国脉微如缕的悲惨境地。公元1234年,蒙古灭金后,连年兵扰南宋,宋室面临覆亡的危险。

献陵图事在当时堪称是一件盛举,它表达了当时人们对恢复中原的强烈愿望。(详见《宋史。礼志》二十六)王埜即事生情,渴望能有力挽狂澜的志士贤才,能够一举收复中原(以献陵图事代指故土的恢复)。可是如今国事日渐式微,中原地区早已失守,蒙古大军正不断南犯,威胁着宋朝的安全,而当权者却苟且偷安,排斥抗战派,沉溺于犬马声色之中,不思振作,这使他抱恨结愁不能自已。更令人痛心的是,现实中有抱负的志士仁人,却往往因报国无门,赍志而没,只剩下一堆堆荒草野茔,作者隐约感觉到自己也将会遭到他们一样的厄运,不觉发出了深切的哀叹。

第二段开头两句,作者感叹自己如今怀抱憾恨,垂垂老矣,接着追忆起自己当年巡视江防前线时的情景。那时他曾到六朝古都金陵凭吊过秦淮水。词中淮水指秦淮河,源出江苏溧水县北,横贯南京城,流入长江。王埜生在国运衰微之世,东吊秦淮,感念六朝兴亡更迭的历史教训,吊古伤今,悲恨之情油然而生。词人借酒浇愁,含恨在风中抚剑醉归,心潮激浪恰与大江波涛撞击、交汇,滔滔东逝之水好象特地为他这位壮志未酬的志士砥砺斗志。

第三段写作者如今身处闲职,远离淮河前线千里之遥,但仍怀着一颗为国分忧的壮志雄心。纵有英心谁寄,这颗英心在现实中无法托付,只好空自嗟叹,一吐内心的郁闷与悲愤。南宋统治集团腐败无能,蒙古灭金后连年攻宋,局势日趋艰险,南宋政权危在旦夕。因此词人发出焦灼的呼唤:绝域张骞归来未?他急切盼望现实中能出现象西汉张骞那样的名将,出使西域,联合各方力量抗击匈奴。从这痛苦的呼唤声中,我们仿佛聆听到作者的心声:自己纵有张骞那样的才能,然而又怎能找到英明的圣主呢?

这首词自始至终激荡着爱国志士一腔热血无处诉的悲愤心情。全词以三叠词调这一形式,将昔往与今来、抚时与感事、国家命运与个人遭际巧妙地交织起来,一咏三叹,将词人内心的激愤愁恨,感情波澜层层推出,萦回不尽。为了加强抒情感人的艺术效果,作者多次运用反诘句式,因此词文揭响有力,频频扣击读者心弦。特别是起首与结尾两处的诘问句,一起一结责问苍天,呼唤英雄,既振聋发聩,又使词的主旨表达得含蕴深曲,耐人细细玩味。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《眼儿媚·平沙芳草渡头村》_洪咨夔

平沙芳草渡头村,绿遍去年痕。

游丝下上,流莺来往,无限销魂。

绮窗深静人归晚,金鸭水沉温。

海棠影下,子规声里,立尽黄昏。

洪咨夔,字舜俞,於潜(今属浙江临安)人,宋宁宗嘉泰二年(1202)进士,曾因正直纳谏而被疏远,至理宗时颇受知遇,官至刑部尚书,拜翰林学士,为一朝名臣。

洪咨夔的词,应酬和答作品占多数,不过写得倒是慷慨激昂。他有两首抒情小词:一是这首《眼儿媚》,一是《卜算子》(簸弄柳梢春),写的是闺情,较为新颖别致。这首《眼儿媚》,写一闺中妇人期待情人回归的感情。

《木兰花慢·别西湖两诗僧》_卢祖皋

嫩寒催客棹,载酒去,载诗归。

正红叶漫山,清泉漱石,多少心期。

三生溪桥话别,怅薜萝犹惹翠云衣。

不似今番醉梦,帝城几度斜晖。

鸿飞,烟水氵弥氵弥

回首处,只君知。

念吴江鹭忆,孤山鹤怨,依旧东西。

高峰梦醒云起,是瘦吟窗底忆君时。

何日还寻后约,为余先寄梅枝。

这首词以苍茫幽远的意境,描绘出词人倦于官场上的曲意逢迎,而渴望如山雀归林的心志,令人心高气远。

《虞美人·挽住风前柳》_卢祖皋

卢祖皋彭传师于吴江三高堂之前钓雪亭,盖擅渔人之窟宅以供诗境也,赵子野约余赋之。

挽住风前柳,问鸱夷当日扁舟,近曾来否?

月落潮生无限事,零落茶烟未久。

谩留得莼鲈依旧。

可是功名从来误,抚荒祠、谁继风流后?

今古恨,一搔首。

江涵雁影梅花瘦,四无尘、雪飞云起,夜窗如昼。

万里乾坤清绝处,付与渔翁钓叟。

又恰是、题诗时候。

猛拍阑干呼鸥鹭,道他年、我亦垂纶手。

飞过我,共樽酒。

这是一首借写夜季之景,寄托自己归隐而去的心志之作。三高祠堂,位于吴江,建于宋初,供奉着春秋越国范蠡、西晋张翰、唐陆龟蒙三位了人。钓雪亭是彭传师所作。作者任吴江主簿时,应友人赵子野的邀请,到此游玩,在冬天下雪的时候,面对此景,赋了这首词。

全词意境清新、优美,语言隽丽,表现出作者清俊潇洒的风格,是一首成功之作。主题是赋钓雪亭。在词的上半阕,作者纵情歌赞三高的高风亮节,以实写虚,先拓开境界。而以抚荒祠谁继风流后一句,为下半阕即景抒怀歌咏钓雪亭这一主题,奠定了根基。上半阕所咏,只是山雨欲来之前的衬笔。下半阕写钓雪亭上所见的江天夜雪的清景,以及作者和友人在观赏此景之后,对渔翁钓叟的艳羡,对水边鸥鹭的深情呼唤,对自己他年有志垂纶的衷心誓愿,才是本词的主体。此词有意在笔先、一唱三叹、情景交融、神余言外之妙。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《清平乐·美人娇小》_李从周

美人娇小。

镜里容颜好。

秀色侵人春帐晓。

郎去几时重到?

叮咛记取儿家:碧云隐映红霞;直下小桥流水,门前一树桃花。

这是一首描写情人分别的作品。作者以廖廖数笔,勾画了情人的娇美神韵,令人耳目一新。

词的首句,点明这位美丽的女主人公的娇小。忆昔娇小姿,春心亦自持(李白),唯其娇小,虽然情窦初开,却绝不给人以狂荡之感;又因其娇小,因此不甚识得愁的滋味。所以,她一方面是很自爱的,一方面又是惹人爱的。镜里容颜好的镜里二字的妙处,在于它写出了一种风流自赏的情态。而秀色侵人四字则写出旁观者(她的情郎)为之陶醉,不能自持的情态。从而烘托出这个小女子的娇美。为下片写儿女临歧的依恋之情作了铺垫。

词的第四句,写的是这位娇小美人的痴情。郎去几时重到?一句,写出这对情人的依依难舍之情:尚未分手,已问后期。根据常情,那男子的回答未必能说出准确日期,彼此很可能从此劳燕分飞。然而美人情痴,付之情郎。她要求对方牢记自己的住址,同时将这里那么美好,那么富于吸引力,碧云、红霞、流水、桃花,俨然仙境,言外之意却是一片痴情。真使人欲发千树桃花万年药,不知何事忆人间(元稹)之问了。还值得玩味的是,所谓碧云红霞,皆瞬息可变之景;莫说此郎一去不必重到,即便果然再至,怕也会有春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻的迷惘呢。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《醉落魄·人日南山约应提刑懋之》_魏了翁

无边春色。

人情苦向南山觅。

村村箫鼓家家笛。

祈麦祈蚕,来趁元正七。

翁前子后孙扶掖。

商行贾坐农耕织。

须知此意无今昔。

会得为人,日日是人日。

这首词较为真实地再现了当时农村的风俗、景况,富于浓郁的生活气息。

题中的人日,和词中的元正七,都是指农历的正月初七这一天。民间旧俗,是以七种菜为羹,用彩色的布或金箔剪成人形,贴在屏风上,戴在头上,表示形容改新和一岁吉祥之意,并且饮酒游乐,吹奏乐器,以祈农桑。这是一个快乐吉祥的节日,人在这一天显得特别尊贵,所以李充在《登安仁赋铭》中有正月七日,厥日唯人之说。

正月的时候正值孟春,初阳发动,故词以无边春色起头。但是,就人之常情来说,尽管到处是春色,还是要去寻春、觅春的。次句的苦字表达出了人们这种寻觅春色的执着。词中的南山,大约指的是春光优美之处,也是作者邀请提刑官应懋之游春的目的地。

《朝中措·次韵同官约瞻叔兄及杨仲博(约)赏郡圃牡丹并遣酒》_魏了翁

朝中措

魏了翁

次韵同官约瞻叔兄及杨仲博(约)赏郡圃牡丹并遣酒

代劝

玳筵绮席绣芙蓉。

客意乐融融。

吟罢风头摆翠,醉馀日脚沉红。

简书绊我,赏心无托,笑口难逢。

梦草闲眠暮雨,落花独倚春风。

这首词是作者面对绽放的牡丹写下的词,表达了作者抱才不遇的抑郁之情。

魏了翁的这首词,风格清旷,意境优美,清疏中流露出词人淡淡的郁闷、忧愁之感,犹如一杯浓茶微苦,却很有风味。

《菩萨蛮·春风吹绿湖边草》_高观国

春风吹绿湖边草,春光依旧湖边道。

玉勒锦障泥,少年游冶时。

烟明花似绣,且醉旗亭酒。

斜日照花西,归鸦花外啼。

高观国的这首词主要反映作者到湖边重温旧梦的思想感情,清新蕴藉是这首词的写作特点。

《菩萨蛮·何须急管吹云暝》_高观国

何须急管吹云暝,高寒滟滟开金饼。

今夕不登楼,一年空过秋。

桂花香雾冷,梧叶西风影。

客醉倚河桥,清光愁玉箫。

中秋佳节是我国古代文人经常采用的题材。这首词充分表达了作者对中秋赏月的无比赞美之情。

《雨中花·旆拂西风》_高观国

旆拂西风,客应星汉,行参玉节征鞍。

缓带轻裘,争看盛世衣冠。

吟倦西湖风月,去看北塞关山。

过离宫禾黍,故垒烟尘,有泪应弹。

文章俊伟,颖露囊锥,名动万里呼韩。

知素有、平戎手段,小试何难。

情寄吴梅香冷,梦随陇雁霜寒。

立勋未晚,归来依旧,酒社诗坛。

此词无题序。据词中行参玉节征鞍、吟倦西湖风月,去年北塞关山及归来依旧,酒社诗坛等语来推测,词是在杭州为送别诗社友人使金而写的。而史达祖有陪节欲行留别社友的《龙吟曲》,《绝妙好词笺》注云:按梅溪曾陪使臣至金,故有此词。两词合参,知其间必有关系。高词中尚有《齐天乐中秋夜怀梅溪》和《八归重阳前二日怀梅溪》两篇,正作于史达祖出使期间。(史词题有中秋宿真定驿、九月七日定兴道中等。)则史达祖出行前有词留别包括高观国在内的诗社朋友,高亦作词相送,正是在情理之中。全词通过词人送友人史达祖出使和想象出使后的情景,表现了作者对天下大事的关心,对友人的期望,词中流露的感情是积极向上的。写作手法采用虚虚实实,虚实结合的手法,上片以写实为主,下片以写虚为主。他在叙事抒情,写景议论时基本上采用直笔,以真情实感贯穿首尾,家国之情,挚友之谊均溶入其中,所以读起来令人耳目一新。

关于史达祖此行背景,《四库全书总目提要》卷一九九谓必李壁使金之时,(韩)侂胄遣之随行觇国,那就是宁宗开禧元年(1205)六月遣李壁贺金主生辰(《宋史。宁宗纪》)那一次。金章宗完颜璟生辰名天寿节,在九月一日。南宋六月遣使,七月出发。词首云旆拂西风,正是此时。次句客应星汉,星汉即天河、银河。客到天河有一段传说。张华《博物志》说:有个居住海边的人,年年八月见海上有浮槎(木筏)去来,从不失期,他便乘槎而去,到达天河,与河边牵牛人问答,又如期而归。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《玉蝴蝶·唤起一襟凉思》_高观国

唤起一襟凉思,未成晚雨,先做秋阴。

楚客悲残,谁解此意登临。

古台荒、断霞斜照,新梦黯、微月疏砧。

总难禁。

尽将幽恨,分付孤斟。

从今。倦看青镜,既迟勋业,可负烟林。

断梗无凭,岁华摇落又惊心。

相莼汀、水云愁凝,闲蕙帐、猿鹤悲吟。

信沉沉。

故园归计,休更侵寻。

这首词的题材内容,是古代文人墨客中常见的秋思之类,似乎没有超出前人之处。其实,这首词题材不新,但在写作手法上有所突破。作者笔下的各种景色,诸如眼前景,天边景等无一景不紧扣心头的归志,并且作者抒情言志,层层进道,使他的情志逐渐显露,最后呈现在读者面前的是浩然归志。

作者的写作风格,既清秀又雄浑。有人曾对高观国的词作过这样的评价,说他特别能立清新之意,善于删除累赘之词,写作风格自成一家。对本词来说,这种评价是相当恰当的。

《金人捧露盘·水仙花》_高观国

梦湘云,吟湘月,吊湘灵。

有谁见、罗袜尘生。

凌波步弱,背人羞整六铢轻。

娉娉嫋嫋,晕娇黄、玉色轻明。

香心静,波心冷,琴心怨,客心惊。

怕佩解、却返瑶京。

杯擎清露,醉春兰友与梅兄。

苍烟万顷,断肠是、雪冷江清。

这首词的本旨是写水仙花,但从头至尾没有直接点出。看他运笔,似乎每一笔都在写湘水神女,实际却是笔笔在写水仙花,水神水仙,交融在一起,直至把水仙写得有血有肉,有灵有气,显的亭亭玉立,飘然若仙,由此,足见作者运用比拟这一手法已达到驾轻就熟的地方。作者用拟人笔法,把水仙花作为水仙神女,加以形容描绘,故上片起三句连用三个湘字,借湘水女神比拟水仙。湘灵即湘水女神,传说舜的二妃娥皇、女英死后为湘水之神。这里用以比拟水仙花,既增加了神话的色彩,又能唤起读者美的联想,扣题水仙。云、月,是艺术烘托之笔,为水仙的出现造成一种云月朦胧的静美境界。梦、吟、吊,则表现了作者面对水仙所升起的那种向往爱慕的醇美感情。这三句虽然只有九个字,却把读者带进了一个具有特定神话氛围的艺术境界。有谁见三句,写水仙的形象美,站在读者面前的,是一位轻盈娇羞的神女。罗袜、凌波步,出曹植《洛神赋》凌波微步,罗袜生尘,后来黄庭坚借入咏水仙诗,有凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月句;而作者却写道:有谁见、罗袜尘生?意思是说罗袜无尘。用有谁见提出质问,遂翻出新意,轻轻为罗袜祛尘,写出了一个纤尘不染的美女形象。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《少年游·草》_高观国

春风吹碧,春云映绿,晓梦入芳裀.软衬飞花,远随流水,一望隔香尘。

萋萋多少江南恨,翻忆翠罗裙。

冷落闲门,凄迷古道,烟雨正愁人。

在南宋诗词圈子里,吟物之风十分盛行。但平庸草草之作,屡见不鲜,不足为怪。作者的这首吟草词却不沾不滞,以意贯串全词。通过写草色来抒发自己的离愁别恨。这首词的上半阕绘出了一幅纯净明丽的阳春烟景:春风吹绿了芊芊的芳草,在飘动的白云映衬下显得那样葱翠可爱。蒙茸的草地伴随着流水伸向天际,花瓣轻轻地洒落在草上。这是多么迷人的芳景!

可是,读者是否注意到“晓梦入芳裀”这句的含意呢?“芳裀”,芳草有如厚厚的裀褥。关键是“晓梦”二字,原来这令人神往的如屏芳景,只是一场春梦中的幻境而已。大地山河,一经点破,并化烟云。用笔之虚幻,莫测端倪。“香尘”一句,补足梦境。“香尘”者,女子的芳踪也。刘长卿《陪辛大夫西亭观妓诗》:“任他行雨去,归路裛香尘”,与此词意境相似。可是美人的踪迹被无边的芳草隔断了。即使追寻到梦里也并不圆满,也只是一个凄迷的短梦而已。

《柳梢青·病酒心情》_黄简

病酒心情。

唤愁无限,可奈流莺。

又是一年,花惊寒食,柳认清明。

天涯翠巘层层。

是多少、长亭短亭。

倦倚东风,只凭好梦,飞到银屏。

伤春是诗词中常见主题,感伤的不仅仅是春天的逝去,感伤的是像春天一样美丽的一切事物,如青春、爱情、人生中的欢乐时刻。伤春多在寒食清明时节,此时正是春的极盛时分,但极盛之后便是衰落,诗人敏感的心早已预知到这一点,所以不由伤感起来。这首词中的主人公就是这样。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《昭君怨·梅花》_郑域

道是花来春未,道是雪来香异。

竹外一枝斜,野人家。

冷落竹篱茅舍,富贵玉堂琼榭。

两地不同栽,一般开。

郑域,字中卿。宋人张炎说:“诗难于咏物,词为尤难。体认稍真。则物而不畅;模写差远,则晦而不明。”“一看意思,全在结句。”以词贵在神似与形似之间,它只抓住腊梅的特点,稍加点染,重在传神写意,与张炎所提出的要求,大概相近,风格质朴无华,落笔似不经意,小中见大,弦外有音,堪称佳作。

自从《诗经。摽有梅》以来,我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜,但有两种不同的倾向:一种是精粹雅逸,托意高远,如林逋的《梅花》诗,姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影》;一种是巧喻谲譬,思致刻露,如晁补之的《盐角儿》,以及郑域这首《昭君怨》。这后一种实际上受到宋诗议论化的影响,在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《水调歌头·登甘露寺多景楼望淮有感》_程珌

天地本无际,南北竟谁分?

楼前多景,中原一恨杳难论。

却似长江万里,忽有孤山两点,点破水晶盆。

为借鞭霆力,驱去附昆仑。

望淮阴,兵冶处,俨然存。

看来天意,止欠士雅与刘琨。

三拊当时顽石,唤醒隆中一老,细与酌芳尊。

孟夏正须雨,一洗北尘昏。

多景楼在京口(今江苏镇江)北固山甘露寺内。

这里面临长江,地势突兀,极目远眺,万里山川可收眼底。乾道六年(1170)知润州军州事陈天麟重建,并作《多景楼记》云:“至天清日明,一目万里,神州赤县,未归舆地,使人慨然有恢复意。”因此,身处半壁的南宋文人遂多登楼感怀之作。另外,这首词抒发兴废之感,也还同“望淮”有关。淮河,本来是中国南方的一条内河,但在南宋,却成了宋金以和约方式议定的疆界。现在,程珌登多景楼而望淮河,当然感触就更多了。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

《沁园春·读《史记》有感》_程珌

试课阳坡,春后添栽,多少杉松。

正桃坞昼浓,云溪风软,从容延叩,太史丞公:底事越人,见垣一壁,比过秦关遽失瞳?

江神吏,灵能脱罟,不发卫平蒙?

休言唐举无功,更休笑丘轲自阣穷。

算汨罗醒处,元来醉里;真敖假孟,毕竟谁封?

太史亡言,床头酿熟,人在晴岚烟霭中。

新堤路,喜樛枝鳞角,夭矫苍龙。

读《史记》有感——这标题真是巨大无比,虾蟆吃天,且看他如何下口:“试课阳坡,春后添栽,多少杉松。”——谁也想不到,本篇竟会是这样一个开头:词人悠哉优哉,踱到自家庄园的南山坡上来核检开春后新栽树木的棵数了。此情此景,实即辛弃疾同调词《灵山齐庵赋》中之所谓“老合投闲,天教多事,检校长身十万松”,见出作者此时也已告老还乡。但这和读《史记》有什么关系?让我们耐着性子再往下看:“正桃坞昼浓,云溪风软,从容延叩,太史丞公。”——啊,原来在这之前词人确曾研读《史记》来着,不但读了,而且还有许多感想,这不,他乘着春光明媚,东风和软,悠到当然挨得着。这就叫文学艺术么。

君不见刘过有一首《沁园春》(斗酒彘肩)词,把唐代白居易、北宋林和靖、苏东坡都找来,与自己(南宋人)在西湖聚会吗?文学就有这种思接千载、打破时间、空间的法道。在这首词中,实则词人只不过把眼前的深邃山林看作司马迁罢了。同上引辛弃疾词就有“争先见面重重,看爽气朝来三数峰。……我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公”的形象比喻,程词仍由此生发而出。

词人究竟向司马迁叩问了些什么呢?其一:“底事越人,见垣一壁,比过秦关遽失瞳?”——《史记。扁鹊仓公列传》载春秋时名医秦越人服了神人长桑君给的灵丹妙药,从此能“视见垣一方人”,即隔墙见人。靠着这双魔力无边的神眼,为人看病,尽见五脏症结之所在。后入秦都咸阳,秦太医令李醯自知医术不如,遂使人刺杀之。对此,词人质疑道:越人既能洞察他人肺腑,为什么看不出李醯有谋杀他的用心?难道说他的“x”光透视眼一入秦国便不灵了么?其二:“江神吏,灵能脱罟,不发卫平蒙?”——《史记。龟策列传》载长江神龟出使黄河,中途被宋国的渔人以网捕获。龟乃托梦给宋元王,向他求救。王遣使者自渔人处求得此龟,正要放生,宋博士卫平却说此龟乃天下之宝,不可轻易放过。于是元王便剥龟甲为占卜之具。这个故事,词人认为也难以置信;龟为江神使者,其神异乃能托梦给宋王,从而逃脱渔人之网,却为何不能令卫平增智,使自己免遭杀身之祸?

作者的问题业已提尽,牢骚也都发完,现在该轮到司马迁作答了。可是——“太史亡言,床头酿熟,人在晴岚烟霭中。”——司马迁竟然不赞一辞!是被词人问得无言以答,还是对词人的“高论”表示默许?或者,两方面兼而有之?这些都不必深究,反正词人想说的话俱已说出,可以从精神苦闷中自我解脱了。

家酿新成,正堪痛饮;山林晴好,不妨优游。于是作者勒回野马般的思绪,依旧去检阅自家的杉松:“新堤路,喜樛枝鳞角,夭矫苍龙。”——看,那新堤路上枝干弯曲绞结的松木,树皮如鱼鳞,丫杈似虬角,形状象夭娇的苍龙,多么可爱!词人终于在人与大自然的和谐中暂时平息了对于世事的不平之鸣。

这首词,以记叙文的笔法写议论文的题材,把易流于呆板的内容写得极其活泼;以旷达的笔调写愤懑的心胸,把易失之浅露的情怀写得十分深敛。笔力遒劲,笔势飞舞,笔锋犀利,笔墨停匀。以叙事起,以绘景结,步步推进,徐徐引去,而中间说理,过片不变,反复论难,纵横捭阖,结构奇特,章法别致,波涛起伏,妙不可言,确能使人耳目一新。《四库全书总目提要。洺水集》谓程珌“诗词皆不甚擅长”,就总体而论是客观的,但三流作家有时也能写出一两篇质量较高的作品来,操选政者宜披沙简金,勿使有遗珠之憾可也。

宋词名篇鉴赏(420卷)(161—200卷) 又是春将暮,无语对斜阳

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