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0127「“古为今用,洋为中用。”钢琴篇-80年代(2)天仙子」

作者:齐齐哈尔诗词网
日期:2020-03-05 01:35:16
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天仙子,原为唐教坊曲名,后用作词调名,据唐人段安节《乐府杂录》云:“《天仙子》本名《万斯年》。李德裕进,属龟兹部舞曲。因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’句,取以为名”。此调有单调、双调,唐人用单调,宋以后始有双调,双调即依单调叠一遍成上下两片六十八字。

另有近代词曲理论家任半塘说:“《天仙子》与《万斯年》应无关。因《万斯年》乃宰相所进之颂圣大曲,不应有小曲之别名。皇甫松作及敦煌写卷所见之《天仙子》,无不咏调名本意,辞内各有天仙、仙子、仙娥等字,尤不合宰相进乐之体。《新唐书·礼乐志》亦载其事,但并无即《天仙子》说。”

今人有人认为,《天仙子》是与道教有关的法曲。因李德裕为中唐时人,而盛唐时的《教坊记》就载有《天仙子》曲,且敦煌杂曲子《云谣集》中也有《天仙子》二首,可知曲名要早于唐武宗时的李德和晚唐五代的皇甫松。

天仙:仙女。多比喻美女。南朝陈徐陵《玉台新咏·序》云:“画出天仙,阏氏览而遥妒”。子:“曲子”的省称,即小曲的意思。调名本意即为歌咏仙女或美女的小曲。调见五代后蜀赵崇祚《花间集》所辑唐末五代韦庄词。此调的异名有:《万斯年》《万斯年曲》《秋江碧》。

0127「“古为今用,洋为中用。”钢琴篇-80年代(2)天仙子」

天仙子 (时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会)

张先【宋】《水调》数声持酒听,

午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回?

临晚镜,伤流景,

往事后期空记省。

沙上并禽池上暝,

云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯,

风不定,人初静,

明日落红应满径。

【注解】

1、嘉禾小倅:嘉禾,宋时郡名,即秀州,今浙江嘉兴市。小倅:即小副官。这里指判官。张先此时是嘉禾任判官。

2、水调:曲调名,相传隋炀帝开凿汴河时自制此曲<水调歌>。

3、流景:逝去的光阴。杜牧诗:"自伤晚临镜,谁与惜流年。

4、省:醒悟,明白。

5、并禽:成对的鸟儿。这里指鸳鸯。暝:闭眼小憩。

0127「“古为今用,洋为中用。”钢琴篇-80年代(2)天仙子」

【译文】

把酒听歌,听几声伤怀的《水调》之音。

午时酒醉醒来,愁思盘结依然不醒。

送春归去,春天何时能够再度临幸,

晚上对镜自照,感叹年华似水。

往事后期记住了也只是枉自费心。

沙滩上鸳鸯双双相伴,池水边一片暮色轻阴。

云隙里明月破云轻轻而出,花枝在月华下摇弄着倩影。

我走进屋里用层层帘幕遮住灯盏。

窗外的风儿兀自吹个不停,人也才刚刚安静。

这样风吹花落,

而明天又该有多少残红铺满暮春的小径。

0127「“古为今用,洋为中用。”钢琴篇-80年代(2)天仙子」

云破月来花弄影

【赏析一】

此词为临老伤春之作,为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑,前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起,工于锻炼字句,体现了张词的主要艺术特色。

上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后,不仅没有遣愁,反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便。一觉醒来,日已过午,醉意虽消,愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》:"昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限。"同样是写"欢乐极兮哀情多,少壮几时兮奈老何"的闲愁。只不过冯是在酒阑人散,舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀,而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多,所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句"送春春去几时回"的慨叹来。应当指出的是,此句中的前后两个"春"字,有不尽相同的涵义。上一个"春"指季节,指大好春光;而下面的"春去",不仅指年华的易逝,还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文"往事后期空记省"一句紧密联系起来。四、五两句反用杜牧诗句:"自悲临晓镜,谁与惜流年?",以"晚"易"晓",主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆,感叹年华易逝,用"晓"字;而此词作者则于午醉之后,又倦卧半晌,此时已近黄昏,总躺在那儿仍不能消愁解忧,便起来"临晚镜"了。这个" 晚 "既是天晚之晚,当然也隐指晚年之晚,此处仅用一个"晚"字,就把"晚年"的一层意思通过"伤流景"三字给补充出来了。上片歇拍中的"后期"一本作"悠悠"。从词意看,"悠悠"空灵而"后期"质实,前者自有其传神入化之处。但" 后期 "二字虽嫌朴拙,却与上文"愁"、"伤"等词绾合得更紧密些。"后期"有两层。一层是说往事已成过往,故着一"空"字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情,而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件"往事",由于自己错过机缘,把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及,而且随着时光的流逝,往事的印象并未因之淡忘,只能向自己的" 记省"中去寻求。但寻求到了 ,却并不能得到安慰,反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁,即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人,表面上却又含而不露。词之上片所写,是作者的思想活动,是静态,颇具平淡之趣。

下片从动态方面写词人即景生情,极富空灵之美。作者未去参加府会,便在暮色将临时到小园中闲步,借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了,水禽并眠在池边沙岸上,夜幕。这个晚上原应有月的,不料云满夜空,并无月色,既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时,起风了,刹那间云开月出,而花被风所吹动,也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句,王国维在其《人间词话》中评曰:"云破月来花弄影;着一‘弄'字而境界全出矣。"这句权威性的评语主要是论其遣词造句之,其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫,主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后,居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情,通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来,让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云:"心与景会,落笔即是,着意即非,故当脍炙。"又杨慎《词品》云:"景物如画,画亦不能至此,绝倒绝倒!"结尾数句,作者先写"重重帘幕密遮灯"而后写"风不定",并非迁就词谱的规定,这只是说明作者体验事物十分细致,外面有风而帘幕不施,灯自然会被吹灭,所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕,严密地遮住灯焰。但风更大了,纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆,这个"不定 "是包括灯焰"不定"的情景在内的。"人初静"一句,是说由于夜深人静,愈显得春夜的风势迅猛;联系到题目的"不赴府会",作者这里的"人静"很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢;再结合末句,又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。刚才还在月下弄影的姹紫嫣红,经过这场无情的春风,恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰,既有伤春之逝的惆怅,自嗟迟暮的愁绪,又有赏春自得的窃喜。

此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者在词中正是通过"花弄影"开拓了美的境界,使全词为之生辉。

【赏析二】

沈祖棻《宋词赏析》:张先在嘉禾作判官,约宋仁宗庆历元年,年五十二。据题,这首词当作于此年。这首词通过惜春伤春情绪的描写,感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑,是诗词中常见的内容,但由于作者长于炼句,精雕细琢,使本词所写春天夜景颇有新意。"临晚镜,伤流景",词人的感慨与暮春景色交融,深沉而含蓄。上阕写伤时感怀,后事渺茫。下阕写景寄情,篇末点题。其中"云破月来花弄影,历来被称为佳句,沈际飞《草堂诗余正集》:"云破月来"句,心与景会,落笔即是,着意即非,故当脍炙。杨慎《词品》:"云破月来花弄影",景物如画,画亦不能至此,绝倒绝倒!黄蓼园《蓼园词选》:听"水调"而愁,自伤卑贱也。"送春"四句,喟流光易去,后期茫茫也?"沙上"二句,言所居岑寂,以沙禽与花自喻也。"重重"三句,言多障蔽也。结句仍缴送春本题,恐其时之晚也。王国维《人间词话》:此词"着一'弄'字而境界全出矣。"唐圭璋《唐宋词简释》:此首不作发语之语,而自然韵高。中间自午至晚,自晚至夜,写来情景宛然。王方俊《唐宋词赏析》:全词将词人慨叹年老位卑,前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起,工于锻炼字句,体现了张词的主要艺术特色。《后山诗话》:尚书郎张先善著词,有云:“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影’,世称诵之,谓之“张三影”。

沈祖棻《宋词赏析》:叹老嗟卑,是封建社会不得志的文人的常见的情绪,其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋,对于今天的读者来说,是有其认识作用的。

【赏析三】

这首词写的是伤春自伤之情,词人通过直接抒情与客观景物的描写,把这种感情表达得细腻传神。上片写伤春之情。持酒听歌,《水调》悲怨,难怪词人“午醉醒来愁未醒”了。“几时回”问的不仅仅是春天,还是在向自己的青春发问。当词人临镜自照,便痛感年华永逝,于是便产生了往事成空、后期难凭的感叹。下片写景,通过景物来烘托词人伤春亦复自伤的心情。“云破月来花弄影”,是千古传诵的名句。王国维在《人间词话》中说:“着一‘弄’字而境界全出矣。”但是,读者之所以欣赏这一名句,还在于句中有一“影”字。当暮色笼罩整个池塘之际,天上浮云掩月,突然,微风吹拂,浮云飘散,那即将凋残的春花,把自己的身影投向水面,仿佛在搔首弄姿。对此,词人禁不住想到,连即将凋谢的残花,面对春去的现实,还要弄影自怜,这对“往事后期空记省”的词人来说,不更加引起他对春天的留恋,对生活的热爱么?

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