聘则为妻奔为妾,白居易是唐代伟大的现实主义诗人，与李白浪漫的自愈抒怀、孤芳自赏有所不同，他关注的焦点多以底层百姓为主，其作品往往以某个人物透射到广泛的生活核心。比如长篇《琵琶行》就是借歌女的不幸来隐喻官僚腐败、埋没人才等社会现象。今天这首白诗也是一样，以点带面，以小见大，含义幽深。
七绝圣手,到了唐代，尽管所谓律诗、绝句之类的近体诗的格律已经形成，但唐人也仍然会借鉴古体诗的写法写近体诗。比如被称为“七绝圣手”的王昌龄，他的七绝，就可以说是“乐府绝句”。
凄凄不似向前声,主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
黄四娘家花满蹊,今日飞花令主题词——“满”：01、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。——唐·杜甫《江畔独步寻花·其六》02、红酥手。
凄凄不似向前声,文徵明（1470～1559年），即文征明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。祖籍衡山，故号衡山居士。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。
走马章台,傅青主怜才行义举张玉虎太原人白居易的长诗名作《琵琶行》是千古名篇，白居易优美的文笔令人叫绝，琵琶女凄恻的遭遇叫人叹惜。那天的浔阳江边，如果没有琵琶女那一双沉重的手，也许拨不动白乐天的心弦；如果琵琶女不讲述她的身世，也许引不起白氏“同是天涯沦落人”的感叹。
凄凄不似向前声,因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。文徵明书法尤擅行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。
凄凄不似向前声,行，又叫“歌行”，源于汉魏乐府，是其名曲之一。白居易情急之中上疏请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。