提及初唐，最是著名的要数“初唐四杰”——王杨卢骆了，其次便是陈子昂，他们对初唐诗风的改革做出了巨大贡献，更为初唐至盛唐的诗风转变起到了推波助澜的作用。然而，初唐不可忽视的文人，还有几个，其中，便有张若虚。
张若虚说来十分神秘，不仅生卒年不详，被姑且算作活了六十多岁，而且连诗作都没能留下几首，后人得以知晓的，也只有仅存的两首。此外，在现存的各个唐诗选本中，均无他的诗作，唐至明的各种诗话介绍中，也没有提及他。到明代杨高棅的《唐诗正声》选本中，仍然没有把他的诗选在“正声”之列。不过，幸运的是，他的这首《春江花月夜》得以留存下来，且具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
春江潮水连海平， 海上明月共潮生。
滟滟随波千万里， 何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？ 江月何年初照人？
人生代代无穷已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但见长江送流水。
白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。
江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归， 落月摇情满江树。
——唐 张若虚《春江花月夜》
全诗围绕春、江、花、月、夜的背景来写，选材与立意皆达到了出神入化的境界，完美地诠释了什么叫做诗情画意。全诗可分为三个部分，第一部分写景，传神地描绘春日江边的夜景。第二部分写情，面对如此美妙的江月，内心会不由而生感慨。第三部分写理，光阴流转，一去不回，而这人间，也有数不尽的离愁别绪。
首句“春江潮水连海平， 海上明月共潮生”实为虚写，春日江水涨潮，无论多么波涛汹涌，也万不能与海水相连。如此一来，景象也更加壮观，气势也更加宏伟。写景部分，采用的是由远及近的手法，先写天边的一轮明月，而后再写月光笼罩之地，原野、花林，最后到眼前之岸。诗人描绘得细腻唯美，使人读来仿佛置身其中，令人流连忘返。
“江畔何人初见月？ 江月何年初照人？”置身于这样一个辽阔澄澈的宇宙之间，诗人思考人生哲理也就更加自然而然了。江畔之上，谁是第一个见到月亮的？江岸上的月亮，又是哪一年第一次照耀他人？“人生代代无穷已， 江月年年只相似”这一句，更是直接点明心中感慨：人生如白驹过隙，时光一去不复返。可人却能生存下去，一代又一代，无穷无尽。正如天上的月亮，年年相似，却早已不是从前的那个月亮了。
由景生情，再由情及理。“白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？”，“白云”象征着游子的飘摇无定，“明月楼”则象征着思妇的层层闺怨。“青枫浦”虽为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所，用在这里，更添几分哀愁。“谁家”、“何处”二词，则点明了这游子与思妇并非在具体之地，天地之间，多的是游子思妇。
人生中的离愁别绪，实在是避免不了的。因而，那份真挚的思归之情才显得那样难能可贵、感人肺腑。张若虚将景、情、理三者融为一体，化诗情于画意，营造出一种空灵澄澈的氛围，传达了对人生的思考，歌颂了真挚的情感。试问，这样一篇《春江花月夜》，如何不能以一敌百，独盖全唐呢？
文|渐悟之于（三度平台签约作者）