就象他的名字，张若虚，他面目模糊身形飘忽地走过唐朝，恍若是个虚假的存在。
他的生卒年都打着问号。据说他做过一个叫兖州兵曹的小官。没有独立的传记，他跟在大咖贺知章的身后，被人轻描淡写地提了一句，仿佛是在提机场上遇到的拉着明星拉杆箱的小助理。
他的卒年如果去掉问号的话，杜甫那年八岁，正被河南老乡夸做“小能孩”；李白那年十九岁，正在蜀山练剑，再过上一两年，就会扰动唐朝；而王维那年正好二十岁了，爹妈给他办了成人礼，不久他就会到京城考取功名。
他的成果也少得可怜，一辈子总共才留下来两首诗，根本不够后人存在银行吃利息——如果他有后人的话。而王维、李白、杜甫的银行保险柜各存了400到1000多首诗。虽然乾隆皇帝听说后会笑，但没人理他，他那40000多首诗充其量也是通涨后的纸币。
还有更惨的，整个大唐王朝的各种诗歌选辑、特辑、杂辑、大全里统统都不收他的作品，好像他这个人他那两首诗压根就没存在过一样。可翻翻集子，和尚、道士、尼姑、伎人、贩夫走卒都千姿百态地躺在里头，各说各话。
那样一个宽容的时代，怎么就容不下一个写《春江花月夜》的诗人？
或者，他就是一个贪玩的孩子，沿着扬子江追月亮，追着追着就弄丢了自己。他家的孩子多，又都好优秀，爹妈找了一阵，干脆不再管他，就当从来没生下过这个孩子。
可是，人只要活着，总会留下踪迹的，即使那些年没有“天眼”。
第一次发现他，人们吃惊地发现，他和他的《春江花月夜》居然出现在了宋朝，在一个叫郭茂倩的人编的《乐府诗集》里。
这就像人们常讲的灵异事件，一个人突然间消失了，结果最后出现在地球的另一面。张若虚仿佛进入了一个“虫洞”，就这样出现在了几百年后的宋朝。但这时还没有人发现他的神奇，在“春江花月夜”的总题下，他又成了隋炀帝的小跟班。
就这样一个没有存在感的人到了明朝才终于被人发现。
胡应璘在《诗薮》上说，嗯，张若虚写得好，比刘希夷好。当然口气也是轻描淡写的。
为什么要和刘希夷比？因为刘希夷写了两句诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。正是这两句诗给他引来了杀身之祸——他舅宋之问看到了，说，儿啊，这两句给我吧。刘希夷坚决不同意。于是两句诗引发了舅杀甥的惨案。这从侧面告诉我们这两句诗有多好。
那比刘希夷还好的诗句会是啥样——江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
不要和唐人谈哲理，就象不要和宋人谈气象一样。这几句被闻一多誉为有“宇宙意识”的诗，把后人震得战战惊惊。天啊，有景有情有理，比刘希夷丰富多了，张若虚咋写出来的尼？
所以到了清末，王闿运惊叹之余，留下八个字的评价：孤篇横绝，竟为大家。
所以到了民国，闻一多把张若虚和他的《春江花月夜》推上了唐诗的塔尖：诗中的诗，顶峰中的顶峰；孤篇压全唐……
那个兖州兵曹，唐朝诗人中的小跟班，终于在两千年后，穿越到现代。他就像迷失在历史和诗歌中的孩子，在这时突然找到了家门。
他揉一揉眼晴，似乎还不相信这是真的——
我不就是沿着一条江追着一个月亮走么？
我记得从月出走到了月落，从春起走到了春尽，从潇湘走到了碣石。
我记得看过花林，沙汀，小楼，扁舟，寒砧，妆镜，鱼龙，雁阵。
我记得感受过离思，春愁，怅惘，振奋。
怎么就走到了这里？
没有人能回答他，可所有人都在守望着他的守望。
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