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词艺录丨论姜夔《白石道人歌词》之声律、章法的特点

作者:齐齐哈尔诗词网
日期:2019-12-14 07:28:14
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前言

雅词至周邦彦而集大成,唐圭璋所谓“北宋婉约作家,周最晚出,熏沐往哲,涵泳时贤,集其大成”者如是。又周词发蹈在前,姜夔、吴文英扬波其后,逮至史(达祖)、蒋(捷)、周(密)、王(沂孙)、张(炎)等人副翼其后,方成“譬之于乐,舞箾至于九变,而词之能事毕矣”(汪森语)之面貌。

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姜、吴二人出于清真又分流精深,后世词坛十之八九者皆在二人家法之中,历代名家作手往往引奉先诗,论其词者无数。但个中泛论零散,间杂褒贬,笔者略阔前言,分作二篇,欲尽姜、吴词之全貌,此文旨谈姜夔之《白石道人歌词》。

姜夔词中四声之清冽

姜夔词集名《白石道人歌曲》,六卷另附别集一卷,存词八十余首。其中有祀神曲《 越九歌 》 10首,词调令、慢、近、犯17首,琴曲《古怨》1首,《 越九歌 》有注律吕,17首有注工尺谱,同时,《白石道人歌曲》亦是迄今为止,唯一传续宋乐曲调的词集。

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而至张炎《词源》出,白石词始有“清空骚雅”一说。(张炎)先云“词要清空,不要质实。清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞,去留无迹”(《词源》)后又云“不唯清空,又且骚雅,读之使人神观飞越”(《词源》),故后世诸家,皆从“清空骚雅”以论姜词,清空大体从声乐所见,骚雅大体则从词章中所见。


  • 姜夔自度曲中“平入”韵的清冽声容

姜夔仄韵自度曲多用“平入”声以结韵,如《霓裳中序第一》一阕:

幽寂,乱蛩吟壁,动庾信清愁似织。沉思年少浪迹,笛里关山,柳下坊陌。坠红无信息,漫暗水涓涓溜碧。飘零久,而今何意?醉卧酒垆侧。《霓裳中序第一》下阙

同时,这首词又有一段后记:“唐代詩人白居易《霓裳羽衣舞歌》云:散序六奏未動衣,陽臺宿雲慵不飛。中序擘騞初入拍,秋竹吹裂春冰坼。自注云:散序六遍無拍故不舞,中序始有拍,亦名拍序。”很明显,《霓裳曲》的音节态度是“秋竹吹裂春冰坼”

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王骥德曲律中提到:“四声者,平、上、去、入也。平谓之平,上、去、入总谓之仄。曲有宜于平者,而平有阴、阳;有宜于仄者,而仄有上、去、入。乖其法,则曰拗嗓。盖平声声尚含蓄,上声促而未舒,去声往而不返,入声则逼侧而调不得自转矣。”(《曲律》卷二《论平仄》第五)

盖入声短促逼侧,平声声尚含蓄,去声劲远,此词韵中全以“去入”“平入”交用兼用,便能形成这种“秋竹吹裂春冰坼”清冽激劲的音容态度来(当然不是全因此而成)。此外,如姜夔的《暗香》、《疏影》也是如此,记《暗香》上阙于下:

旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。《暗香》上阙

记《疏影》上阙于下:

苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。《疏影》上阙

姜夔在两词自注云“辛亥之冬,予载雪诣石湖,止既月,授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》”我们注意到,这两阙词通过四、六句的搭配,实际上是音节非常谐婉的,但是通过“平入”韵的使用,又使得曲调中凭空多一段清劲。

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又另一首自度曲《翠楼吟》也是一般无二的:

月冷龙沙,尘清虎落,今年汉酺初赐。新翻胡部曲,听毡幕元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红,檐牙飞翠。人姝丽,粉香吹下,夜寒风细。《翠楼吟》上阙

词中初赐、歌吹、高峙、飞翠、风细等平入韵的使用,让谐婉的旋律每到句尾又生出一股坳劲来。

词艺录丨论姜夔《白石道人歌词》之声律、章法的特点

杨万里所称姜夔词之“裁云缝雾之构思,敲金戛云之奇声”,抑或是张炎所谓的“清空骚雅”,即是词章(醇雅)与声律(清冽)相得益彰的结合。

姜夔词章法之清劲

  • 姜夔词取径江西诗风

于声律之外,姜夔之清劲则多在于笔法疏阔。姜夔以江西诗法入词,以江西诗中的枯瘦坚涩,来补词中雅醇流媚。比较有代表性的是姜夔的《浣溪沙》:

雁怯重云不肯啼,画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。●春浦渐生迎棹绿,小梅应长亚门枝,一年灯火要人归。《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》

词中上阙云,画船“愁过”,上则有“雁怯”之重重阴云;前则又有“风浪”打头。这种非常简单的句法与疏涩的取景,有非常明显的江西诗味。

词艺录丨论姜夔《白石道人歌词》之声律、章法的特点


  • 姜夔词脱胎于稼轩

姜夔、稼轩一是雅词宗主,一是“公认”的“豪放”大家,看似毫无干系,但实际上姜夔词法多有从稼轩出之。周济云:“白石脱胎稼轩,变雄健为清刚,变驰骤为疏宕。盖二公皆极热中,故气味吻合。辛宽姜窄,宽故容藏,窄故斗硬”(《宋四家词选》序论);又谭献云“白石稼轩,同音笙磐,但清脆与镗异响”(《复堂词话》)又麦孺博说:“(白石)浑灏流转,脱胎稼轩。”(《艺蘅馆词选》)

词艺录丨论姜夔《白石道人歌词》之声律、章法的特点

今人有驳斥“脱胎”一说的小文《小议“白石脱胎稼轩”》,然其文竟以情怀而非以笔法、章法为论,可谓缘木求鱼,允为胡说。我们谈风格继承有三层,第一层汲汲字面,第二层则正反章法,第三层则他山攻玉。

词艺录丨论姜夔《白石道人歌词》之声律、章法的特点

姜词《暗香》:

江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压西湖寒碧。又片片吹尽也,几时见得?《暗香》下片

辛词《瑞鹤仙》:

。家山何在?雪后园林,水边楼。瑶池旧,鳞鸿更仗谁?粉蝶儿、只解寻桃觅柳,开遍南枝未。但伤心、冷落黄昏,数声画。《瑞鹤仙》下片

辛词以‘寂寞’起笔,因问“何在”而目遍,“雪后”、“水边”则起忆“瑶池旧”,又因“不在”而 “难托”(仗谁),后又下“粉蝶儿”句一实景,结尾“冷落黄昏”刷色而出。

姜词则以路遥之孤塞、夜雪之清冷托住江国之“正寂寂”,又因“寂寂”而有“孤饮”(翠尊),因“独饮”而忆“红萼”,后又下“携手处”句一回忆中的实景,最后又翻出“片片吹尽”刷色一笔。

二词章法正反两出而同源,虚实策应则貌离神合,此不谓“姜词脱胎辛词”乎?

结言

姜词因度声律、取法江西,故能一洗雅词流媚,故凭“清空骚雅”而别开生面。汪森云:“短长互见,言情者或失之俚,使事者或失之伉。鄱阳姜夔出,句琢字练,归于醇雅”(《词综》序),朱彝尊又云“填词最雅,无过石帚。”(《词综发凡》)

当然,姜词并非无穷好,即便是衣被词坛千年,但也有崇典雅者之通病,故脱胎于稼轩,又不如稼轩。

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