幽会其实就是偷情的代名词，意思是相爱男女在幽胜处私会。
偷情是一个极为敏感的话题，在我们那个时代不但为人不齿，还会触犯法律。但在当今社会，就不足为怪，人们对此甚至司空见惯、习以为常了。
偷情也是个千古话题，自有文字以来，偷情就被人们不厌其烦的记录下来了。《吕不韦列传》中的吕不韦和赵姬故事，就是典型的偷情故事。
电视剧《吕不韦传奇》对吕不韦和赵姬偷情过程表演的淋漓尽致，凡是看过的读者肯定印象深刻。
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但对于偷情的文字描写，我以为南唐后主李煜是个绝妙高手。他的《菩萨蛮》把偷情提升到了另一种境界。且看他是怎么写偷情的：
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
这是一首描写男女幽会偷情场景的爱情词。据传就是作者本人和小姨子偷情生活的摹写。陆游《南唐书》十六后传：“初后寝疾，小周后已入宫，后偶褰幔见之，惊曰：汝何时来？小周后尚幼，未知嫌疑，对曰：既数日矣。后恚，至死，面不向外。”
病中的周后隔着幔帐看见妹妹，感到惊讶，便问道：“你何时进到宫中的？妹妹当时年幼无知，尚不知这有什么不妥而要避嫌，便实话实说了。周后听到这话后，怨怒而又心寒，转过身，背对幔帐，至死也没回身。”因为，那时候，妹妹小周后和后主还是姐夫小姨子关系，并未有纳妾或者建立夫妻关系之说。妹妹进宫姐姐浑然不知，其中必有蹊跷，自然纯属一种偷偷摸摸行为。后主和妹妹的偷情行为对周后的身心伤害和打击非同小可，让周后伤心欲绝，至死不愿再看妹妹一眼。后恚，至死，面不向外。其实就是周后怨怒之极，至死也不愿再看妹妹一眼。
“花明月喑笼轻雾，今朝好向郎边去。”黯淡的月光，弥漫的薄雾，是一个适合幽会的特殊时间和特殊环境。说明坠入情网的少女爱的热烈而又迫不及待，不放过这个适合幽会的机会，但同时又说明少女心思细密，观察仔细，小心谨慎。怕穿着鞋子走路声音大被人发现，脱掉鞋子提在手里，只穿袜子蹑手蹑脚一个台阶一个台阶小心翼翼向情人那边靠近。这个场景描写的太逼真了，把偷情者的心理活动渲染到家了。既把少女炽烈的思念和柔情使得她变得大胆主动描写的活灵活现，又把少女见到情郎、与情郞的缠绵入骨刻画的细致入微而又含蕴深长。特别是最后这两句：“画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”见到情人的那一刻，激动的颤抖不已，长久的依偎在对方的怀里，让爱恣意妄为的泛滥，让对方恣意妄为的爱怜。此情此景我们完全可以想象得到，一个少女被爱燃烧到无拘无束、任人摆布、任意放纵情感和情人卿卿我我的地步，那是个什么样子？
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这首诗把情人之间的幽会提升到了一个“洗尽铅华”的境界，真挚感人。后主用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，但颇能撩拨人的情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。
生性浪漫不羁的后主，皇帝当的极不顺心，但是“官场失意、情场得意”。后主在后宫中的感情生活却是“花开两支”。
菩萨蛮蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
这是李煜又一首私会情人的词作。但是它与上一首《菩萨蛮》不同。上一首是少女赴约，这一首是情郎在情人不知道中偷偷的去看情人。虽然情趣有別，却又异曲同工。
情郎悄悄的潜入少女住处，暗自窥探到少女的那撩人的睡态，如痴如醉。因为是“潜入”，心急情切而碰响了“珠锁”，惊醒了少女的美梦，这本是惹人恼火大煞风景的事，但因二人早有私情，互相渴望见面的情真意切，反而有更加撩人而又温馨的场景。一句“脸慢笑盈盈，相看无限情”，把心有灵犀一点通的感情渲染的让人情不自禁。
中午时分，趁着大家午睡之时，后主偷偷的溜到小周后居住的地方，谁知不小心碰到了珠帘，叮叮当当的响声惊醒了抱枕而眠的小周后，她并没有惊讶惶恐，而是微微一笑，这才是最真挚的心心相印。
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李煜描写爱情手法多样、意境别致、技巧纯熟。尽管是写情人之间的私密约会，但不低级庸俗，别有一番境界。
李煜的不但是描写情人幽会的高手，他描写情人之间的调情手法也是独具一格，《一斛珠》中的句子：“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”读李煜的词作，也会让你联想到描写寂寞妇女春怨、倚栏相思的情景，《捣练子令》：“云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？”
总之，李煜写情不提情，但字字俱关情，用人的心思和形态写出的情就是让人情不自禁。
李煜能把偷情写的笔意清新，意味深长，境界高远，真不愧是千古词帝。
李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。
北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。