您认为：“僧敲月下门”与“僧推月下门“哪个好？

有这么一个故事：

有一天，诗人贾岛来到了京城长安，在街上边闲逛着边随口吟成了一首诗，其中有两句为：“鸟宿池中树,僧推月下门。”

诗人贾岛觉得诗中“推”字用的不够恰当，于是把“推”字改为“敲”字。但是，一时间又不知道这两个字用哪个字好。

后来，韩愈看到了，非常生气地对贾岛说：“你骑驴子怎么低着头,也不朝前面看看?”

诗人贾岛慌忙之中，向韩愈赔礼道歉，并将他刚才所得诗句，因斟酌“推”“敲”二字,专心思考,不及回避的情形讲了一遍。

韩愈听完之后，住转怒为喜，沉思片刻后说“敲字好啊！沉静得没有一点声音，敲门声更加显得夜的寂静。”

于是，诗人贾岛连连拜谢,把诗句定为“僧敲月下门”。

以上故事所说的，其实就是作诗的基本功之“炼字“。“炼字“到底有何好处？ 作近体诗时该如何“炼字“？下面，给大家分享一苇一苇老师关于“炼字“的知识。内容恐怕有些许长，爱写诗的您，可以先收藏再慢慢看，也欢迎爱写诗的您发表个人的看法，玻璃心的小编承受不住喷哈。

诗要出色，必须要有好句子；句子要好，则必须得有让人眼前一亮的“字眼”。从诸多合用的字中挑出这个“字眼”的过程，便是“炼字”。古人诗中说“吟安一个字，捻断数茎须”，就是写炼字的之难，很形象吧。

炼字对于诗家来说是相当的重要，不炼字，情不切、意不深，句子不出彩，情怀不动人——那你的诗就是缺乏艺术感染力。纵然平仄、对偶都没问题，也顶多算是“无过”，难出佳作。相反，如果能得妙字，往往能因字成句、再因句成章，我认识不少诗友便是这么写诗的。虽然我并不赞同这种成诗之法，但不可否认，炼过的句子比没炼过的，就是不一样。

炼字，就是要摆脱平庸作品，出精出奇出佳作！

不论五言或者七言，每句炼一字可矣，最多一句中的字眼也不能超过两个，再多就满句都是“眼”了。通常对于某一句，下笔之时要特别用心的琢磨出一个关键字，这个字放在哪里很重要（这个话题咱们是五言和七言混在一起讲，五言为主）。字眼一般来说都是实词，如果是唯一字眼的话往往是个动词或者形容词（活用作动词），如果有两个字眼的话，第二个可能是名词，但总归是实词作字眼的多，不然不亮。

五言句，字眼通常可以放在第二字、第三字或者第五字，咱们逐个说来。

五言炼第二字：

气蒸云梦泽，波撼岳阳城 ——孟浩然《临洞庭上张丞相》

句中“蒸”“撼”二字，动感十足，形象逼真，气象壮阔。此联在岳阳楼相关五言中排名第二，很有气魄。

水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋——杜甫《秦州杂诗二十首》

句中“落”“空”二字既是过程又是结果，山枯水竭的秋景跃然而出。这是写秋天秦岭风光的一组诗里的一首。山溪的水位下降了，鱼龙都进入了“夜”的黑暗状态——日子不好过了，鱼龙这些都不活跃了，更显得水浅。。。 深秋季节山里小果子、草籽都越来越少了，小鸟、老鼠什么的，入了秋都很惶惶的，估计也会往山下跑，就更显得山空。

这是字面，另外这是安史之乱期间，政局动荡无定 。大家都知道“鱼龙混杂”这个词，“白龙鱼服”也听到过吧，是说无论皇帝还是官员，是鱼是龙，水一浅日子都不好过了；鸟鼠还用来比喻那些小人物、低层官员，他们捞些小便宜的机会也越来越少。“仓充鼠鹊喜，草尽狐兔愁”，包拯这诗没有老杜这个说的深，意思有相通之处。

星垂平野阔，月涌大江流——杜甫《旅夜书怀》

句中“垂”与“涌”不仅生动的描摹出江边夜色中星与月的状态，特别是“涌”，月光随江如涌，气魄宏大，场面逼人，营造了一种强烈的反差感。

五言炼第三字（这是最为常见的形式）：

青山横北郭，白水绕东城——李白《送友人》

这里“横”“绕”一刚一柔来写山与水，不仅有动态，更有效果，很耐品。

山势雄三辅，关门扼九州——崔颢《题潼关楼》

句中“雄”是形容词作动词，雄壮守护的意思，“扼”则更加形象的标明了潼关军事位置的重要性。

造化钟神秀，阴阳割昏晓——杜甫《望岳》

句中“钟”“割”二字很妙，“钟”有凝聚之意，但比“凝”要厚重沉稳得多；而“割”字则是近于传神的形容了泰山雄奇高峻的山势，南北两面明暗俨然，如割一般。这个字诗中并不多见，因为不好用。这个“割”字，实在很厉害，这是个很难用的字

落雁浮寒水，饥乌集戍楼——杜甫《晚行口号》

句中“浮”“集”既是动作的表述，亦是动作导致的极具画面感的效果。

渡头余落日，墟里上孤烟——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

这句很出名，为炼字经典啦。

我们在创作的时候，可以在这些位置上用力，然后想一想，挑一挑，字，都是有感情在里面的。

五言炼第五字：这种字眼放在末字，往往前面四个字是一个意群，后面一个字是单崩。

香雾云鬟湿，清晖玉臂寒——杜甫《闺中望月》

句中“温”“寒”是形容词，却间接的写出了望月之久，情之深。大家可以细品一下。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮——杜甫《登岳阳楼》

句中“坼（读chè，分开之意）”“浮”二字，气势恢宏，既显出洞庭之大、湖水之浩，亦写出当时之世的风雨飘摇（分裂、不安定等等）。老杜这一联在岳阳楼相关里排第一，他是站在岳阳楼上看洞庭，极写湖之大，大得足以分开吴地与楚地；大得足以浮得起乾坤，基本是无穷大之意没法再大了。

老杜生到这个世上，就是为了让与他同时包括后世的写诗人难堪的。。。他真是太不厚道了

晓月临窗近，天河入户低——沈佺期《夜宿七盘岭》

句中“近”“低”是利用眼睛的错觉来写山岭之高，是炼字的精辟范例。这首是老沈在发配或者流放徒中经过七盘岭的时候写的，全诗不是特别出色，但这句很有名

五言炼第二字和第五字，这属于双重冲击啦，用得好极具艺术感染力。但要注意：最多炼两字，不要弄得满句乱使劲！

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻——王维《观猎》

句中“枯”“疾”“尽”“轻”全是形容词，炼得准确精妙；而且这里“枯”与“疾”，　“尽”与“轻”互为表里，因为草枯，所以鹰眼疾；因为雪尽，所以马蹄轻。

潮平两岸阔，风正一帆悬——王湾《次北固山下》

镇江一带的江面宽阔，江水平稳，江风浩荡，船只张帆而行，这里“平”“正”是形容词，　“阔”“悬”则同样起到谓语作用。

溪冷泉声苦，山空木叶干——高适《使清夷军入居庸》

此句中“冷”“苦”“空”“干”四字，极写边塞自然环境的清冷苦寒，苍凉之意顿生。

七言句的炼字与五言字差不多，炼第二字的话，是把后面五个字当一个意群；炼第五字的话，与五言炼第三字相同，前面四字是一个意群；炼第七字则是前面六字系一个意群，第七字为字眼所在。这个咱们也分别举例吧：

七言炼第二字：

山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春——元稹《寄乐天两首》

“入”与“生”字为关键动词，是全句的谓语，压缩后“山入暮”“潮生春”。

忽惊屋里琴书冷，复乱檐边星宿稀——杜甫《见萤火》

句中“惊”“乱”是形容词作动词，分别是“吃惊”和“觉得乱”之意。

正忆往时严仆射，共迎中使望乡台——杜甫《诸将五首》

句中“忆”“迎”一昔一今，一实一虚，对比对应，手法很赞。

七言炼第五字：

伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东——杜审言《大酺》

“惊”字写钟鼓声音之响；“照”写了新衣服花色之亮。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃——李商隐《无题》

“迷”“托”写出内心的迷惘与无奈。

一条雪浪吼巫峡，千里火云烧益州——李商隐《送崔珏往西川》

“吼”“烧”二字多么形象的写了大江和彤云，气势磅礴，不可阻挡。

七言炼第七字：

上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新——杜审言《春日京中有怀》

“发”“新”写春景，生机勃勃。另外此联中“徒”“漫”二字是副词，属于虚词之列，此二字用得也是妙极，虚词是可以为句子添情、增色的。

戎马不如归马逸，千家今有百家存——杜甫《白帝城》

“逸”“存”写出战争的残酷。老杜此诗惨痛异常，用字很苛紧。

直北关山金鼓振，征西车马羽书迟——杜甫《秋兴八首之四》

“振”“迟”既写了战事之重，又写了战事之紧。

七言因为句子长一点，所以我们有时候要炼两个字

七言炼第二字和第五字：

甘受鬼神侵骨髓，常忧岐路处风波——元稹《酬乐天寄生衣》

句中“受”“侵”“忧”“处”四字充分表达了诗者的情感和生存状态。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏——杜甫《咏怀古迹五首》

“去”“连”“留”“向”是一连串的动词，这串动词串起了昭君的一生苦泪。

帘向玉峰藏夜雪，砌因蓝水长秋苔——温庭筠《寄清源寺僧》

“向”“藏”“因”“长”写出清源寺之冷清与幽静。

七言炼第二字和第七字：

路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊——卢纶《至德中途中书事寄李僴》

“绕”“临”是关键字，其实“去”与“惊”也很重要，这句其实应该分解成2+5来理解，炼的是第二字和第七字（同五言句的第五字）

舟经故国岁时改，霜落寒江波浪收——苏轼《渝州寄放王道矩》

“经”“改”“落”“收”，也是一串动词，写出寒江秋浅。

雪压群山晴後白，月临千里夜深寒——黄庭坚《呈王明复陈季张》

“压”“白”“临”“寒”，这是动词加形容词的，很精妙。

炼字大体就是这样，我们在创作时可以关键字上用心，炼出精妙之字，方可得精妙之句。

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