长江奔流无数年，生生不息，它从唐古拉山口奔向大海，它见证了太多的历史，哺育了华夏子孙。古诗词中，对于长江的描写也是多不胜数。但是，历史总有一些巧合，让许多诗人用诗词记录了同样的景色，却是各具风韵。今天我要给大家介绍的是李白与杜甫二人分别描写长江的景色，这两首诗分别是《渡荆门送别》与《旅夜书怀》。
《渡荆门送别》
李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
《旅夜书怀》
杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
虽然这两首诗所描写的景象均是长江入平原之景，但是创作地点却是有所不同。李白的这首诗诗题已经点明是作于荆门，李白少年时期出蜀，沿着长江从蜀地乘舟而来，当船驶入荆门境内时，高耸的山峰变成了千里平原，眼界开阔，写下了这首诗。
至于杜甫的这首诗，所作地点却是惹人争议，公元765年四月，严武死去，杜甫在成都失去依靠，遂携家由成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、榆州（今重庆市）至忠州（今四川忠县），在途中做出此诗，但是杜甫所写之景与忠州的峡谷地貌不符，而有些学者则认为这是杜甫乘船驶向湖北江陵时所作之诗。
无论是否在同一地点，这两首诗所描写的长江之景却是相似的。“山随平野尽，江入大荒流”，李白乘舟从连绵的山峰突然驶入荆门，眼前的景色也大变样，“随”与“入”将“山”、“平野”、“江”、“大荒”四种景色联系起来，描写了船初入平原的景色。不仅如此，这二字采用流动的视角来写眼前之景，山随着平野的出现一点点地消失，长江从山峦中向原野奔腾而去，气势磅礴。
“星垂平野阔，月涌大江流”，杜甫的这两句长江之景，视野依旧十分之广阔，同样是写远景，但是杜甫却是从夜空入手，明星低垂，平野广阔，月随波涌，大江东流，则突出了广阔雄浑。
李白与杜甫的两句诗，均是写大江流入平原之景，而李白则是突出了景色的切换，给人空间感与流动感；杜甫则是突出了平原广阔，星空低垂，两句诗将天地之景都描写了进去，从而给人一种孤立于天地之间的一种渺小之感。
当然，景色的着力点不同，也是与诗人作诗时的心情有关的，李白初出蜀地，见到荆门之景，自然是有些新奇，虽然心中唯有思乡的不舍之情，但是对未来则是充满了希望。而杜甫的心情却是复杂得多，杜甫作这首诗时，正是出于漂泊状态，生活艰辛，这种情绪通过后面的两句诗也可以品味出来，因此杜甫在写景时，广阔的视野突出了自身的渺小与孤寂之感，因此二者的着力点也有所不同。
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