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南宋词人《周密》(原文 鉴赏)全文阅读

作者:齐齐哈尔诗词网
日期:2020-01-14 05:30:22
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内容简介: 周密 (1232-1298),字公谨,号草窗,又号霄斋、蘋洲、萧斋,晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人,南宋词人、文学家。祖籍济南(今山东济南)人,先人因随宋高宗南渡,落籍吴兴(今浙江湖州),置业于弁山南。一说其祖后自吴兴迁杭州,周密出生于杭州。宋宝祐(1253—1258)间任义乌令(今属浙江)。南宋覆灭,入元不仕。

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周密擅长诗词,作品典雅浓丽、格律严谨,亦有时感之作。能诗,擅书画。与吴文英(号梦窗)齐名,时人称为“二窗”。与邓牧、谢翱等往还。著述繁富,留传诗词有《草窗旧事》、《萍洲渔笛谱》、《云烟过眼录》、《浩然斋雅谈》等。编有《绝妙好词》。笔记体史学著作有《武林旧事》、《齐东野语》、《癸辛杂识》等,对保存宋代杭州京师风情及文艺、社会等史料,贡献很大。曾在吴兴家中设“书种”、“志雅”两座藏书楼,藏书42000余卷,及祖上三代以来金石之刻1500余种。但生前已散去不少。

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目录:

瑶花慢·朱钿宝

《齐天乐·蝉》

《曲游春·禁苑东风外》

玉京秋·烟水阔

《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》

《清平乐·晚莺娇咽》

《疏影·梅影》

《乳燕飞》

《闻鹊喜·吴山观涛》

《木兰花慢·断桥残雪》

《献仙音·吊雪香亭梅》

《一萼红·登蓬莱阁有感》

《高阳台·寄越中诸友》

《高阳台·送陈君衡被召》

《扫花游·九日怀归》

《花犯·赋水仙》

《玉漏迟·老来欢意少》

《瑶花慢·朱钿宝》

●瑶花慢

作者:周密

后土之花,天下无二本。方其初开,帅臣以金瓶飞骑进之天上,间亦分致贵邸。余客辇下,有以一枝

朱钿宝,天上飞琼,比人间春别。

江南江北曾未见,谩拟梨云梅雪。

淮山春晚,问谁识、芳心高洁?

消几番、花落花开,老了玉关豪杰!

金壶翦送琼枝,看一骑红尘,香度瑶阙。

韶华正好,应自喜、初识长安蜂蝶。

杜郎老矣,想旧事、花须能说。

记少年,一梦扬州,二十四桥明月。

【鉴赏】

这是一首以咏物来讽喻政治的词作,约作于南宋度宗咸淳年间。当时权相贾似道专权坏政,政治黑暗。

开庆元年(1259)宋军败于蒙古,贾似道暗中与蒙古屈膝议和,答应割地纳款。蒙古退兵后,贾似道又谎报大捷,骗赏邀功。咸淳初,蒙古大军卷土重来围攻襄阳、樊城,情况非常危急。而度宗皇帝却日日沉湎于酒色之中,对前方战事不闻不问,贾似道将告急边书匿而不报,却去西湖边大造楼阁亭馆,日日升歌纵酒。《瑶花慢》词就是针对的这样一个社会现实。词原来有一个一百五十余字的长序,但今传的《蘋洲渔笛谱》版本却只留下了四分之一,使我们无法更多地了解本篇创作背景和作者意图,殊为可惜。

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《齐天乐·蝉》

●齐天乐·蝉

【作者:周密】

槐薰忽送清商怨,依稀正闻还歇。

故苑愁深,危弦调苦,前梦蜕痕枯叶。

伤情念别。

是几度斜阳,几回残月。

转眼西风,一襟幽恨向谁说。

轻鬟犹记动影,翠蛾应妒我,双鬓如雪。

枝冷频移,叶疏犹抱,孤负好秋时节。

凄凄切切。

渐迤逦黄昏,砌蛩相接。

露洗馀悲,暮烟声更咽。

【鉴赏】

周密这一首咏蝉,与王沂孙《齐天乐》咏蝉词作于同时。王沂孙那首词享有盛名,含家国之感,有思想深度。周密这首词如同白头宫女伤感逝去的往事,是一首南宋咏物好词。词写于南宋亡后,并且都以蝉为齐宫怨女的化身。据《中华古今注》,蝉是齐后因怨恨而死,死后变化成的,后世称之为齐女蝉。

王沂孙词用一襟幽恨宫魂断比拟,则比喻宫人化身,这首词命意也是如此。词的艺术构思是把蝉拟人化。

《曲游春·禁苑东风外》

●曲游春

【作者:周密】

禁烟湖上薄游,施中山赋词甚佳,余因次其韵。盖平时游舫,至午后则尽入里湖,抵暮始出,断桥小驻而归,非习于游者不知也。故中山极击节余闲却半湖春色之句,谓能道人之所未云。

禁苑东风外,暖丝晴絮,春思如织。

燕约莺期,恼芳情、偏在翠深红隙。

漠漠香尘隔。

沸十里乱弦丛笛。

看画船尽入西泠,闲却半湖春色。

柳陌。

新烟凝碧。

映帘底宫眉,堤上游勒。

轻暝笼寒,怕梨云梦冷,杏香愁幂。

歌管酬寒食。

奈蝶怨良宵岑寂。

正满湖碎月摇花,怎生去得!

【鉴赏】

该词是和拖岳清明湖上之韵而作。写的是南宋末期尚未危之时西湖春游的盛况。词中尽情刻画都人士女春游西湖的情致,在一派歌舞升平的景色中,也写出了词人自己的情趣和心情,拖岳十分欣赏该词中闲却半湖春以一句,所以以在词前小序中,周密将别将亡拈出,并说明所以如此写的根据。

《玉京秋·烟水阔》

●玉京秋

【作者:周密】

长安独客,又见西风,素月丹枫,凄然其为秋也。因调夹钟羽一解。

烟水阔。

高林弄残照,晚蜩凄切。

碧砧度韵,银床飘叶。

衣湿桐阴露冷,采凉花,时赋秋雪。

叹轻别,一襟幽事,砌蛩能说。

客思吟商还怯。

怨歌长、琼壶暗缺。

翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇。

玉骨西风,恨最恨、闲却新凉时节。

楚箫咽,谁倚西楼淡月。

【鉴赏】

这是一首感秋怀人的词,写作时间已不可考。词序云长安独客,长安自是指代南宋都城杭州,这首词应是宋亡以前,周密某次暂寓杭州所作。他出身士大夫家庭,家资富有,虽未有科第,还是得以在宦海中浮沉。但那时朝政日非,国势足蹙,前途暗淡,周密词中的感伤之气显然与当时的时局有关。

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《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》

●齐天乐

【作者:周密】

丁卯七月既望,余偕同志放舟邀凉于三汇之交,远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事,游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适。坐客和篇交属,意殊快也。越明年秋,复寻前盟于白荷凉月间。风露浩然,毛发森爽,遂命苍头奴横小笛于舵尾,作悠扬杳渺之声,使人真有乘杳飞举想也。举白尽醉,继以浩歌。

清溪数点芙蓉雨,蘋飙泛凉吟艗。

洗玉空明,浮珠沆瀣,人静籁沉波息。

仙潢咫尺。

想翠宇琼楼,有人相忆。

天上人间,未知今夕是何夕。

此生此夜此景,自仙翁去后,清致谁识?

散发吟商,簪花弄水,谁伴凉宵横笛?

流年暗惜。

怕一夕西风,井梧吹碧。

底事闲愁,醉歌浮大白。

【鉴赏】

该词写于宋度宗咸淳四年(1268),词前序文说明了该词的写作背景,即两次西湖吟社的吟咏游赏活动。两次活动写所诗文各有侧重,第一次偏重于记事,第二次则侧重于描写景物。两次各俱特色,不相重复。

作者在其诗集《草窗韵语》中记述了第一次游三汇时的情景:咸淳丁卯七月既望,会同志避暑于东溪之清赋,泛舟三汇之交。舟无定游,会意即止,酒无定行,随意斟酌。坐客皆幅巾綀衣,般薄啸傲,或投竿而渔,或叩舷而歌,各适其适。既而蘋风供凉,桂月蜚露,天光翠合,逸兴横生,痛饮狂吟,不觉达旦,真隽游也!本篇所渲染的情境,与此极为吻合,这段记载补充词序中的记载。意在告诉读者:这是一阕遁世高人的雅游醉歌。

《清平乐·晚莺娇咽》

●清平乐

【作者:周密】

晚莺娇咽,庭户溶溶月。

一树桃花飞茜雪,红画相思暗结。

看看芳草平沙,游鞯犹未归家。

自是萧郎飘荡,错教人恨杨花。

【鉴赏】

该词是与友人张之唱和之作,拟思归的语气而写。此类题材在南宋末期可谓俗套,但词人于俗中立新,且又为和友人原韵之作,要脱出局限,实为不易,从中可见词人的深厚功力。

《疏影·梅影》

●疏影·梅影

【作者:周密】

冰条冻叶,又横斜照水,一花初发。

素壁秋屏,招得芳魂,仿佛玉容明灭。

疏疏满地珊湖冷,全误却、扑花幽蝶。

甚美人、忽到窗前,镜里好春难折。

闲想孤山旧事,浸清漪、倒映千树残雪。

暗里东风,可惯无情,搅碎一帘香月。

轻妆谁写崔徽面,认隐约、烟绡重叠。

记梦回,纸帐残灯,瘦倚数枝清绝。

【鉴赏】

本词为一首咏梅的作品。南宋末年国势危殆,于是许多流浪飘泊的词人便常常题咏梅花、水仙,以表现个人高洁的操守,厌憎政治上的腐朽与黑暗。周密这首词便是这一特出时代背景下的产物。词人在咏梅时为了不落俗套,改咏梅为题咏梅影,境界更为清幽。

本词一开始写冰条冻叶,又横斜照水,一花初发,就是写梅花在水中横斜倒影的景色。梅在冬天枝上有雪。词人多用冰枝、冰花;词人写水中倒影,更易去掉非美因素,与实物有一定距离更美。素壁秋屏,招得芳魂,仿佛玉容明灭,转笔写梅影照在白壁与屏风上,像引来梅魂,在月照和风拂下忽明忽灭,亭亭袅袅,似玉人来去。笔法专注于取神而不拘于形似,将梅生动传神地写了出来。疏疏满地珊瑚冷,全误却、扑花幽蝶,是说横斜像珊瑚的倒影,使蝴蝶误认而扑了个空。

《乳燕飞》

●乳燕飞

【作者:周密】

辛未首夏,以书航载客游苏湾,徙倚危亭,极登览之趣。

所谓浮玉山、碧浪湖者,毕横陈于前,特吾几席中一物耳。遥望具区,渺如烟云,洞庭、缥缈诸峰,矗矗献状,盖王右丞、李将军著色画也。松风怒号,暝色四起,使人浩然忘归。慨然怀古,高歌举白,不知身世为何如也。溪山不老,临赏无穷,后之视今,当有契余言者。因大书山楹,以纪来游。

波影摇涟秋甃.趁熏凡、一舸来时,翠阴清昼。

去郭轩楹才数里,藓磴松关云岫。

快屐齿筇枝先后。

空半危亭堪聚远,看洞庭缥缈争奇秀。

人自老,景如旧。

来帆去棹还知否。

问古今、几度斜阳,几番回首?

晚色一川谁管领,都付雨荷烟柳。

知我者、燕朋鸥友。

笑拍阑干呼范蠡,甚平吴、却倩垂纶手?

吁万古,付卮酒。

【鉴赏】

这首词是首记游抒情的作品,为作者与友人游湖州乌程的苏湾时写成。时值南宋度宗咸淳七年,南宋灭亡在即。作者面对黑暗动荡的社会现实,虽满腹忧虑和不满,但又无能为力,于是便与张枢,杨缵等词友往来于临安,湖州的清山绿水之间,借以逃避现实。作者因而写下了大量优美的游抒情词,但情调大多颇为消极。这便是其中的一首。

据周密《癸辛杂识》记载,苏湾在乌程县南,苏轼当年守郡时曾筑堤其侧,因而得名。当时是作者词友赵菊坡家园。去南关三里,而近碧浪湖;浮玉山在其前,景物殊胜。山椒有雄跨亭,尽见太湖诸山。词前小序生动简洁,描绘了当地湖山壮丽与秀美,并简单交代了游览过程。

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《闻鹊喜·吴山观涛》

●闻鹊喜·吴山观涛

【作者:周密】

天水碧,染就一江秋色。

鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立。

数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直,隔江闻夜笛。

【鉴赏】

这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。宋代词人咏潮者很多,苏轼辛弃疾等一代大家都留下过咏潮词作。周密的这首词题材上虽无新颖可言,但有自己的特色,颇值得一读。

词上片写海潮欲来和正来之情状。下片写潮过以后的情景。天水碧,是一种浅青的染色。首两句说钱塘江的秋水好像染成天水碧的颜色,指的是潮水未来,风平浪静的观感。鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。

词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山例海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。与枚乘《七发》中关于观潮一段的描写相比,虽铺采摛文不及,但是精炼则超过前者,下片写潮过风息,江上又是一番景象。

数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直三句,分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山,虽然笼罩着淡淡的烟霭,却仍然青翠欲滴。天边的红霞,仿佛是刚刚织好的绡纱,带着潮水喷激后的湿意;临近黄昏,白鸥上下翻飞,其侧则帆影矗立,说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物,构成了一幅五彩缤纷的图景,使人赏心悦目,身临其境一般。末句隔江闻夜笛,以静结动,以听觉的描写收束全词,与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物,此时才点出景中有人,景中有我,是极有韵味。

隔江而能听到笛声,可见风平浪静,万籁俱寂。写闻笛,其实仍是写钱塘江水,从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将观涛前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境。一样,因为词人又是一位画家,故能做到以画为词。尤其是隔江闻夜笛一句,余韵无穷,似断犹连,与唐人的曲终人不见,江上数峰青(钱起湘灵鼓瑟)(同有言有尽而意无穷之妙。美学家宗白华称赞词人能以空虚衬托实景,墨气所射,四表无穷确实并非夸张。

《木兰花慢·断桥残雪》

●木兰花慢·断桥残雪

【作者:周密】

觅梅花信息,拥吟袖,暮鞭寒。

自放鹤人归,月香水影,诗冷孤山。

等闲。

泮寒晛暖,看融城、御水到人间。

瓦陇竹根更好,柳边小驻游鞍。

琅玕.半倚云湾。

孤棹晚,载诗还。

是醉魂醒处,画桥第二,奁月初三。

东阑。

有人步玉,怪冰泥、沁湿锦鹓斑。

还见晴波涨绿,谢池梦草相关。

【鉴赏】

这是一首吟咏西湖景色的词作。周密写有十首《木兰花慢》,分别描写西湖十景,该词是其中的第三首,与其他各首一样,其突出特点是刻意求工,在词藻锤炼上颇下了一番功夫。

踏雪寻梅,是古人雅事之一。早在五世纪梁简文帝萧纲就有《雪里觅梅花》诗:绝讶梅花晚,争来雪里窥。在西湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥,更是一个赏雪的好去处。觅梅花信息,起句写出一种焦急探求的急切心情。拥吟袖、暮鞭寒。词人边走边吟,天寒地冻,双袖紧掩;暮色苍茫、寒气袭人、词人不得不挥鞭驰马,词人觅梅花信息的雅兴之浓跃然纸上。此情此景,比起翩翩马上帽檐斜尽日寻春的贵公子来,别是一种高雅风致。接着自放鹤人归三句用林和靖的故事。北宋诗人林逋谥和靖,他结庐孤山,梅妻鹤子,终身不化。二十年间不入城市,纵情西湖山水间。像林逋这样的高士今已不见,词人的惋惜从自字中隐隐现出。月香水影,诗冷孤山,八个字清幽绝俗。上句用林逋疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏自然贴切;下句颇有昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼那样的深深感慨。开头六句,前三句情调高昂,后三句则惋转曲折,今昔情景相较,显得跌宕有力。词人感情起伏荡漾,反复咏唱之间,更觉它韵味悠远。难怪《介存斋论词杂著》中说该词谓敲金戛玉,嚼雪盥花,新妙无与为匹,可谓贴切。

周密祖籍山东济南,幼年随父宦游闽浙。《木兰花慢》赋西湖十景,是他三十二岁时的名作。他出身名门,然而尚涉世不深,词中风格清高澹远,正是这一时期的写照,题曰《断桥残雪》,却通首不见一个雪字,但却无处不在写雪。比如梅花信息而需要觅,有雪:诗冷二字,暗中写雪:等闲三句写雪融化时的情状,瓦陇竹根之所以更好,乃是因为有雪点缀,佳人步玉自然写出雪态;就是到最后的晴波涨绿,这新绿溅溅的水中,也尽含雪的魂影。这首词的主要艺术特色即是虚实错落,情致婉转残雪皆于虚处时时流露。其次,词中妙句颇多,但此处之妙不是以辞浅意深见长,而是清丽动人,表现了周密青年时代的诗词风格。

《献仙音·吊雪香亭梅》

●献仙音·吊雪香亭梅

【作者:周密】

松雪飘寒,岭云吹冻,红破数椒春浅。

衬舞台荒,浣妆池冷,凄凉市朝轻换。

叹花与人凋谢,依依岁华晚。

共凄黯。

问东风、几番吹梦?

应惯识当年,翠屏金辇。

一片古今愁,但废绿平烟空远。

无语消魂,对斜阳衰草泪满。

又西泠残笛,低送数声春怨。

【鉴赏】

周密是个有气节的词人,南宋灭亡后,他坚决不仕元朝。这首词是宋亡以后所作,通过写梅花和前朝废芜的园林抒发自己对故国的怀念,对新朝的抵触。根据他写的《武林旧事》、《齐东野语》的记载:杭州葛岭有集芳园,原是赵宋王朝的皇家园林,宋理宗时赐给贾似道,贾再修筑,胜景不少,雪香亭便是其中之一,亭旁广植梅花。宋亡之后,园亭荒芜,周密来游而作此词。

上阕主要写梅花及雪香亭荒废的情景。起首松雪飘寒,岭云吹冻两句,点明了当时的节令,同时渲染了一种冷色调的气氛。不说天飘寒雪,而说是雪飘寒;不说冻气入云,而说云在吹冻。这即突出寒与冻,又显得较为活泼。红破数椒春浅,写梅,梅花含苞未放,其状如椒,句中说的是初春时候,几点红梅初放,但不说梅,只用椒比:红破春浅,比较说春初红绽,也比较新鲜随后转入描写园林。衬舞台荒,浣妆池冷,二对偶句描写了亭台池榭的破败;但这里的对偶句是名词下面用形容词作谓语的结构,句法较直,没有松雪二句那样曲折。衬舞台与浣妆池,应是园中池台名;也可能是形容一些池台,是供皇帝后妃、贾似道姬妾用来浣妆、观舞的。所谓浣妆,即杜牧《阿房宫赋》渭流涨腻,弃脂水也的意思。荒、冷写芜废情况,与上寒、冻合成一气,归于下句的凄凉二字凄凉市朝轻换,点题。

眼前这般凄凉的亭台池榭,是因为已经改朝换代的缘故。正因为关系如此重大,所以一池、一台、一亭的兴废,以至一些梅花的开落,都使人触目兴感。事虽重大,但毕竟如过眼烟云,平民百姓对国破家亡无以与力,国家轻易便在达官贵人手里丧失了。一个轻字,其实不轻。上阕结尾由一个叹字领起。词人看到初收的梅花与破败的亭园,不禁发出感叹。叹花与人凋谢,依依岁岁华晚,花,指梅;人,应指以前生活在这个园林中的人。岁华晚,呼应梅开时候。依依,作者感旧之情,并反过来想象梅花、池台、岁华对人也有留恋感情。人与景物相互依恋,相互交融。人与梅花都凋谢了。

下阕将梅拟人化,以猜测梅花所想的形式寄托自己的亡国之痛。共凄黯。三字,承上启下,人与花都凄黯,黯是寒、冻、荒、冷、凄凉、凋谢等情景的收揽和浓化。问东风、几番吹梦,问是人问花,但花亦何尝不能自问,人花同感,彼此难分。问一问东风、花开花落几多次了呢?原来,雪香亭的梅花也是经历过世间几番重大变故的,与上文市朝轻换相呼应。惯识当年,翠屏金辇,这是梅花吹梦和凄黯的原因。

这两句把梅花拟人,说它在园亭中,应当很熟悉坐金辇、遮翠屏的皇帝、后妃,见过了小朝廷苟安时期的盛况。但这在今天,那时的情景再也不会出现了,已经成为引人伤感的事了。这是吊梅,而梅也凭吊往事一片古今愁,但废绿平烟空远,梅花的愁,作者的愁,原来是古今的兴亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的废绿平烟,作者的心情很不平静。无语消魂,对斜阳衰草泪满,作者思绪万千而无话可说,面对斜阳衰草不禁泪满魂消。

这时,作者的感情涌至高潮。又西泠残笛,低送数声春怨。听到从西泠桥边,低低地送来几声怨曲。谓笛声为残,因是亡国余音:春暗指元朝统治者,故有所怨。作者落泪伤神之后,还是要回到现实。现实毕竟已是蒙元的天下。西泠的残笛使词人不得不面对现实,现实只能听见数声春怨。这一扬一顿,足见作者用笔之巧。

这首词,借写梅以凭吊故国灭亡,所写不限于梅,把梅与园亭、与人融合而写题目为吊梅,可全词从头到尾不露出梅字,只在衬托、用典及词意的关连中来表现它。这首词写情写景具佳,前后呼应,饱含深情而不事张扬是周密词惨淡经营、意境较深的作品之一。陈廷焯《词则》评下阕即杜诗回首可怜歌舞地意,以词发之,更觉凄婉,也指出它结尾有力。

《一萼红·登蓬莱阁有感》

●一萼红·登蓬莱阁有感

【作者:周密】

步深幽。

正云黄天淡,雪意未全休。

鉴曲寒沙,茂林烟草,俯仰千古悠悠。

岁华晚、飘零渐远,谁念我、同载五湖舟?

磴古松斜,厓阴苔老,一片清愁。

回首天涯归梦,几魂飞西浦,泪洒东州。

故国山川,故园心眼,还似王粲登楼。

最负他、秦鬟妆镜,好江山、何事此时游!

为唤狂吟老监,共赋消忧。

【鉴赏】

这首词中的蓬莱阁在绍兴卧龙山,为五代时吴越王钱鏐所建,是浙东名胜。宋恭帝德祐二年(1276),元军攻占南宋都城临安,周密随即流亡,这年和次年的冬天都曾到过绍兴,从词中描写冬天的景物来看本词应是第二年冬天游览蓬莱阁时写的,表达了作者怀念故国山河的爱国忧思。词人的感受是通过登阁所见景物曲曲传达出来的。在故国沦亡的情况下,词人登临古阁,感慨万千。时值冬季,天色阴沉,雪意未休,这种凄凉的气氛很好地烘托了作者的悲凉心境。

《高阳台·寄越中诸友》

●高阳台·寄越中诸友

【作者:周密】

小雨分江,残寒迷浦,春容浅入蒹葭。

雪霁空城,燕归何处人家?

梦魂欲渡苍茫去,怕梦轻、还被愁遮。

感流年,夜汐东还,冷照西斜。

萋萋望极王孙草,认云中烟树,鸥外春沙。

白发青山,可怜相对苍华。

归鸿自趁潮回去,笑倦游、犹是天涯。

问东风,先到垂杨,后到梅花?

【鉴赏】

这首词是周密晚年的作品。蒙元代宋后,许多前朝士人纷纷依附了新朝。周密怀有强烈的爱国感情,隐居江南不仕。而在他隐居的江浙一带,作者尚有些许志同道合的气节之士。这首词便是为邓牧、谢翱等友人写的。周密当时寄居杭州,而邓、谢等人寓居越州(今浙江绍兴)。

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《高阳台·送陈君衡被召》

●高阳台·送陈君衡被召

【作者:周密】

照野旌旗,朝天车马,平沙万里天低。

宝带金章,尊前茸帽风欹。

秦关汴水经行地,想登临、都付新诗。

纵英游,叠鼓清徊,骏马名妓。

酒酣应对燕山雪,正冰河月冻,晓陇云飞。

投老残年,江南谁念方回。

风渐绿西湖岸,雁已还、人未南归。

最关情,折尽梅花,难寄相思。

【鉴赏】

作者的友人陈君衡为蒙元朝廷所召,将要前往大都(今北京)赴任。作者为此写了一首送别的词。但因作者一向热爱宋朝,宋亡以后坚隐不仕,因此这首词较一般的送别诗词而言,在感情上自有一番特色。

《扫花游·九日怀归》

●扫花游·九日怀归

【作者:周密】

江蓠怨碧,早过了霜花,锦空洲渚。

孤蛩暗语。

正长安乱叶,万家砧杵。

尘染秋衣,谁念西风倦旅。

恨无据。

怅望极归舟,天际烟树。

心事曾细数。

怕水叶沉红,梦云离去。

情丝恨缕。

倩回纹为织,那时愁句。

雁字无多,写得相思几许。

暗凝伫。

近重阳、满城风雨。

【鉴赏】

周密身处南宋末年,凭他词人的敏感,他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意,思念故乡,这时偏逢九月初九重阳节,便有了这首《扫花游。九日怀归》。

这首词凄而不惨,哀而不伤,很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处,令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色,就是用典颇多,句多出处,虽见研习前人之功,但亦略多了些。

《花犯·赋水仙》

●花犯·赋水仙

【作者:周密】

楚江湄,湘娥乍见,无言洒清泪。

淡然春意。

空独倚东风,芳思谁寄。

凌波路冷秋无际,香云随步起。

谩记得、汉宫仙掌,亭亭明月底。

冰弦写怨更多情,骚人恨,枉赋芳兰幽芷。

春思远,谁叹赏、国香风味。

相将共、岁寒伴侣,小窗净、沈烟熏以袂。

幽梦觉,涓涓清露,一枝灯影里。

【鉴赏】

这是一首咏水仙的词。南宋末咏水仙的词不少,这是其中较好的一首。

《玉漏迟·老来欢意少》

●玉漏迟

题吴梦窗《霜花腴词集》

【作者:周密】

老来欢意少。

锦鲸仙去,紫箫声杳。

怕展金奁,依旧故人怀抱。

犹想乌丝醉墨,惊俊语、香红围绕。

闲自笑。

与君共是、承平年少。

雨窗短梦难凭,是几番宫商,几番吟啸?

泪眼东风,首四桥烟草。

载酒倦游甚处?

已换却、花间啼鸟。

春恨悄。

天涯暮云残照。

【鉴赏】

这首词是周密为其好友吴文英(号梦窗)的词集《霜花腴词集》而作,意在怀念亡友,追忆故国。吴文英词集题目原为《梦窗稿》,分甲乙丙丁四集,甲稿有《霜花腴。重阳前一日泛石湖》一词。江昱按:频洲渔笛谱《(按周密词集)有》玉漏迟。题吴梦窗〈霜花腴词集〉《,》山中白云《(按张炎词集)有》声声慢。题梦窗自度曲〈霜花腴〉卷后《。意当时此曲盛传,遂以标其词卷也。就是说,由于吴文英》霜花腴《一词广为流传,遂明之作为吴词集的代称。周密这首词起笔便写老来,下又回忆承平年少时,可以肯定作于宋亡之后下阕有四桥则又为作者倦游苏州时作(正与梦窗原词作地同)。

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