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写七言绝句诗的平仄规律_如何写绝句和律诗

前言:

所谓“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟。”诗是中国文学中的一朵奇葩,也是汉字最具魅力的表现形式。从小到大,我们耳濡目染;大街小巷,妇孺皆知。自有唐一代,更以诗文取仕,只要识字,必会作诗!唐诗空前发展,如日中天,并在古体诗的基础上形成近体诗。以致后来历朝历代的文人政客,哪怕虽无建树,亦能有诗文流传后世。唐诗魅力所在,不言而喻。读了那么多年诗,我想我们应该学会写诗。继承前人的风采。我愿和大家分享下唐诗是怎样写成的!这是本人的自学心得,想学写唐诗的人可以参考下(本人亦自学,不足之处请见谅)

外号:唐诗

大名:近体诗

别名:格律诗

唐诗包括古体诗和近体诗,只要明白近体诗的做法,古体诗自然就会明白!

近体诗是唐人在古体诗的基础上创建的一种格律诗(主讲绝句和律诗),何为格律?格:体格,律:规律。所以近体诗在平仄,押韵,对粘,对仗,字数,禁忌等都有严格要求。

物质形态:

按字数:五言,七言

按叫法:绝句(四句),律诗(八句)

经过排列组合:五言绝句,七言绝句,五言律诗,七言律诗

做法讲解(五言为基,扩为七言,绝句为根本)

唐诗写作教程(绝句,律诗为主) 一

举五言绝句为例:

登鹳雀楼

白日依山尽,黄河入海流。

仄仄平平仄 ,平平仄仄平

欲穷千里目,更上一层楼。

平平平仄仄 ,仄仄仄平平

平仄:即平,上(读赏)、去、入,其中平声为平;上、去、入为仄。平声又分为上平声和下平声,分别是现在普通话的一声和二声;上声即普通话的三声;去声为普通话的四声,入声为部分普通话的二声和四声(比较容易混)所以不懂要查《平水韵》,

一般一句诗句可分双音步(同音节)“平平”,“仄仄”和一个单音节“平”或“仄”组成,平或仄叫音,由音组成步,由步组成句

按诗句的开头为双音节(必须,但以偶数字为主),单双音节相间的原则,五言绝句诗的首句有四种形式:(也是诗句本身的组合形式)

仄仄-平平-仄 例:白日依山尽

仄仄-仄-平平 例:北斗七星高

平平-仄仄-平 例:花明绮陌春

平平-平-仄仄 例:鸣筝金粟柱

这四种是在理想状态下,但我们可以发现很多诗句并非完全一致!

注:诗的格律虽然严谨,但非一成不变。我们可以发现许多诗并非按部就班,在诗中一三五字的平仄允许灵活变动(首句韵脚除外韵脚),而二四六为音节的重点,平仄不可变。但要注意有些禁忌,如“孤平”“孤仄”“三平尾”等后讲。

以上四种为五言诗的开头第一句形式,诗的首句至关重要!

所谓“仄起”“平起”就是指首句第二个字是“仄”声或“平”声。

而首句最后一个字又决定了整首诗是否要入韵:如果是仄声,就不入韵;如果是平声,就必须入韵。

在近体诗中:五言不入韵(首句最后一个字仄声),是正格(正体);

五言入韵(首句最后一个字平声),是变格(另体)。

七言入韵(首句最后一个字平声),是正格(正体);

七言不入韵(首句最后一个字仄声),是变格(另体)。

注意:“仄起”“平起”;入韵,不入韵;正格,变格一定,必须,毫无悬念的要记清,打死你都不能乱!

举例:

仄起正格:白日依山尽《登鹳雀楼》 平起正格:鸣筝金粟柱《听筝》

月落乌啼霜满天《枫桥夜泊》 葡萄美酒夜光杯《凉州词》

仄起变格:北斗七星高《哥舒歌》 平起变格:北风吹白云《汾上惊秋》

回乐峰前沙似雪《夜上受降城闻笛》 岐王宅里寻常见《江南逢李龟年》

总之看一首诗“仄起”“平起”只需看首句第二个字;看是否入韵就看首句最后一字!

好了。重点来了,下面我开始分析写作技巧了···

三个火枪手——对,粘,错:(写诗的根本)

对:就是平仄相反,在诗句中一三五允许灵活变动,但二四六必须平仄相反。

绝句有四句,两句为一联,联内用“对”(律诗亦同)

知道第一句的形式,就能自己“对”出第二句。

粘:就是上联的下句和下联的上句第一个双音步的平仄必须想同!

例:黄河入海流。(上联的下句)欲穷千里目,(下联的上句)其中第一个双音步为“黄河”,“欲穷”但重音在“河”与“穷”字(偶数字),而“河”与“穷”字都是平声字,这就叫粘!

错:则是对,粘的补充。

注意:联内用对,联间用粘,首句入韵必相错。(纲领性句字,必须理解)

三者用法与关系

对的形式有两种:

只对不错2种:(首句不入韵,五言为正格,七言为变格)

平平-平-仄仄——仄仄-仄-平平

仄仄-仄-平平——平平-平-仄仄

既对又错2种:(首句入韵,五言为变格,七言为正格)

平平-仄仄-平——仄仄-仄-平平

仄仄-仄-平平——平平-仄仄-平

粘的情况是相粘必相错!比较简单。

粘的上句是上一联的下句,只有2种情况:(最后一字为平声字)

1平平-仄仄-平

2仄仄-仄-平平

由于第一个双步音必须平仄相同(重音在第二个字,第二个字平仄必须相同,否则叫失粘)所以用粘后:(最后一字为仄声字)

1平平-仄仄-平——平平-平-仄仄

2仄仄-仄-平平——仄仄-平平-仄

这里一定要想明白。

注意:为防止前后两句相同,第一个双步音相同后(用粘)接下来的两个音步平仄相调(音节不变(既用错)例如:仄仄-平——平平-仄;仄-平平——平平仄(自己分析下)

总结即对又错和相粘相错的情况,我们可以发现:

上句末字如果入韵(既平声字)下句不管是对还是粘,必须相错!

所以绝句的格式无非就是对——粘——对!懂了就很简单了!

讲完规律我举一首绝句的开头,然后通过对-粘-对写出整首诗的平仄形式。

仄仄-平平-仄(首句)

平平-仄仄-平(一二句只对)

平平-平-仄仄(二三句相粘记住:相粘必相错)

仄仄-仄-平平(三四句又对)

与其相对应的诗:

《登鹳雀楼》王之涣

白日依山尽,(首句)

黄河入海流。(一二句只对)

欲穷千里目,(二三句相粘记住:相粘必相错)

更上一层楼。(三四句又对)

再举一例(左边平仄形式,右边相对应的诗) 《未眠》

仄仄-仄-平平(首句) 夜雨渐萧条,(首句)

平平-仄仄-平(一二句既对又错) 残云略寂寥。(一二句既对又错)

平平-平-仄仄(三四句相粘又相错) 未眠愁不尽,(三四句相粘又相错)

仄仄-仄-平平(三四句只对) 辗转到初宵。(三四句只对)

还有另外两种形式我就不说了,这两种懂了,那两种就没问题了。

好了,转个话题,顺便讲下古绝,好作区分

古绝是古体诗的一种,和近体诗的绝句(律绝)有一定区别,在唐诗中有很多是古体诗。

在一首绝句中,我们可以通过古绝的特征(也是古体诗的特征)来区分:

1. 古绝(古体诗)可以押平韵,也可以押仄韵。(近体诗只能押平韵)

2. 允许失对失粘。(主要在偶数字上,近体诗不许)

3. 诗句的后三字(即三字脚)允许平平平,仄仄仄,(近体诗不许叫三平尾,三仄尾,犯禁忌)

注:4.古体诗(绝句外)的句数没有定数,多句的话中间没有强求用对偶。

举例说下:

静夜思 李白

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

注:此诗押平韵,但为古绝(属古体诗)。“疑是地上霜”句为“平仄仄仄平”不是律句(前面讲的四种形式)。上句“光”是平生字,下句应相错,失粘。

春晓 孟浩然

春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

夜来风雨声,花落知多少。

注:很明显,先不管平仄,此诗押仄声韵,属古绝(古体诗)

好了,回头讲七言绝句:五言为基,扩为七言!

(注:之前有在百度文库lxz踏学无痕发表过,其他皆非原创!)

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